依然冷静应姐姐之邀在此安家

依然冷静

依然跟随姐姐一年有余，敬仰姐姐才品，拜为偶像！{:5_139:}
今幸得在姐姐处安个小窝，十二分欢喜。{:5_175:}
再次感谢姐姐！{:5_157:}  

同时承蒙联都七绝好友携助，习学七绝以来，非常开心蒙受各位才品慧赐！在此一并谢过！
{:4_82:} {:4_82:}

依然冷静

习作第一法
《七绝·春晚》
小月临窗空探床，只疑春至颂华章。
未知心有千千结，却见孤灯瘦影长。
作业一 题目如下
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐贾岛《渡桑乾》
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。 这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

依然冷静

习作第二法
《七绝·叹春》
杨柳曳风弄绿柔，海棠初艳半春休。
佳人早伴风烟去，旧梦独回风雨楼。



作业二
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如
宋王安石《游钟山》
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。

明僧德祥《爱闲》
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

清江湜《舟中二绝》（其一）
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。

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习作第三法
《七绝·盼春》
朔方春信向来迟，望尽晨昏绝雁姿。
已恨遥山无影迹，遥山却以雪飞欺。

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

如宋李遘《绝句》
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。

明姚汝循《回雁峰》
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

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习作第四法
《七绝·雪夜行》
向晚驱车雪路行，纷纷银絮乱窗迎。
长悬路况心淋汗，路况还兼夜幕横。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

如唐李益《度破讷沙》：“
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。

明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

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习作第五法
《七绝·题旧照片》
去岁相牵久立舟，晚霞翠岫海峰头。
而今怅望尽头处，依旧彩云伴海鸥。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

宋李遘《送春呈袁祖州》：
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

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习作第六法
《七绝·荡悠悠》题图

那日青歌赛岭前，阿哥阿妹竞峰巅。
今朝一棹渔歌起，江渚烟波荡喜缘。

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

如宋皱浩《仁老寄墨梅》：
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

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习作第七法
《七绝·后庭花联想》
琼林玉殿昔王家，朝暮曾闻起管琶。
今日若嗟相复问，清辉犹照后庭花。
第7法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

如唐杜甫《解闷》：
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

明袁凯《扬州逢李十二衍》：
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

渔舟唱晚姐姐

热烈欢迎依然来此安家 祝你玩的开心 把你的佳作都存到这里吧

渔舟唱晚姐姐

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习作第八法
《七绝·叹别离》
自古因多南北路，人间不免别离愁。
只今惟有无边月，著意临窗又照楼。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

明王廷相《芜城歌》：
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

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习作第九法
《七绝·赞渔舟唱晚姐姐》
暮雪苍茫说渔舟，墨坛词韵竞风流。
今来七十如相问，犹自留香唱晚秋。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

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习作第10法
《七绝·人生苦》
少年历难多风雨，中道苍桑更雪霜。
欲问浮生何日起，方穷忧虑见春光。
第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

唐高适《塞上闻笛》：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

明汪本《舟中有成》：
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

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习作11法
《七绝·戏说写诗》
风花雪月任心差，小字红笺细调排。
欲问闲情何处去，几人不道入诗怀。
第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

如唐杜牧《秋浦途中》：
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

宋苏轼《又和景文韵》：
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来。

依然冷静

习作12法
《七绝·钓》
日隐霞消落寞开，芦荻轻荡小舟来。
谁家野老闲垂钓，瘦影执杆意费猜。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，

如唐白居易《魏王堤》：
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

或并第四句亦承上句一气作问，
如明陆容《题画》：
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉。

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习作13法
《七绝·等》
流莺来往渡头村，芳草萋萋绿旧痕。
春信未言何日到，子规声里立黄昏。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

明钟顺《清夜闻笛》：
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

依然冷静

习作14法
《七绝·读诗感怀》
清夜拈香动思魂，芳踪自度忆王孙。
如何千载红尘事，都付风烟与逝云。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐李商隐《无题》：
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

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习作15法
《七绝·渔舟唱晚》

霜风初过轻舟下，万里烟霞是我家。
载尽一江苍翠色，如何揽胜走天涯。

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如 宋 项安世《夜雨》：
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

清 何绍基《无园种菜》：
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

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习作16法
《七绝·彼岸花复议》
名岂花园一胜观，性情刁恶死生寒。
何如修得千千载，见许东君复定棺。
入声字：得、　复
第16法：以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》：
云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时。

明王世贞《题溪山深隐图》：
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花。

依然冷静

习作17法
《七绝·觅春》
江南二月水生花，嫩柳行风若旧斜。
朔北不知春幸处，东君如客去谁家。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》：
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

依然冷静

习作18法
《七绝·念黛玉》
花谢肩锄绣锦来，一抔净土千千哀。
不知香冢谁人祭，惟见春红任雨裁。

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

金党怀英《立春》：
水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

依然冷静

习作19法
《七绝·落花》
清月孤灯小字痴，重门紧锁御寒欺。
不知几度秋风紧，惟见飞花落入诗。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》：
年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：
滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生

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　习作20法
《七绝·小孤亭》
寒山遥望小孤亭，风雪苍茫绝视听。
老树不知春信近，且藏飞絮效曾经。
入声字：雪　绝、不。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
明田僧《题福教寺诗》：
残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥

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习作21法
《七绝·又见桃花红》

溪边又绽旧年春，淡抹胭脂妆自匀。
风雨几重颜色去，不知何处系香尘。
入声字：色、不
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》：
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
宋邵雍《天津感事》：
阳乌西区水东流，今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

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习作22法　
《七绝·盼子上进》
阳关逢季柳芽新，碧水高歌纵向巡。
子乘东风求学去，不知觅得几枝春。
入声字：学，不、得
第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》：
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。


清周准《蝴蝶词》：
万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

作业要求：
一、列出作业中的所有入声字；
二、学习探讨七，再发作业。

依然冷静

习作23法
《七绝·钓暮》
日隐霞消落寞开，芦风轻荡小寒来。
谁家老者闲垂钓，瘦影空杆枉自徊。

入声字：日、落、寞
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐李贺《南园》：
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

（若个：谁，那个）；

唐张继《与贾岛闲游》：
水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，能解闲行有几人。

作业请继续列出入声字

依然冷静

习作24法
《七绝·慕春》
细柳方梳长翠辫，清溪早动挂牵心。
邻家有女娉婷立，知是春来约旧林。
入声字：立、约第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》：
云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

宋晁冲之《夜行》：
老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

作业要求：请大家再仔细体会空空道人老师的讲义（探讨七），特别是关于第三句转句的要求，并在作业中体现。
“一般是先铺垫，然后一转，最后破题，达到顶点”。
“第三句是转折点，以便引出全诗的落脚点，也是全诗的结句。而且是点睛之处”。
“第三句突然一转，十分奇妙。。。最妙的是后两句的一转一合”。

继续列出入声字。

依然冷静

习作25法
《七绝·叹西施》
美貌惊鸿惹众怜，吴君越国两相煎。
不如生作平常女，嫁与山夫享永年。
入声字：越、国、不
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

如宋陆游《看梅归，马上戏作》：
江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。

金刘昂《吊李仲坦》：
文章巧与世相违，身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

依然冷静

习作26法
《七绝·羡清风》
对镜修眉着意勾，柳前盈手别兰舟.
犹嗔不及清风便，海角天涯总伴游。
入声字：　别　不　及　角
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

如唐王昌龄《长信秋词》：
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

宋陆游《杂感》：
故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，至死无人识姓名。

依然冷静

习作27法
《七绝·谢渔舟》
风雪苍茫江渚行，忽闻彼岸踏歌声。
清流远去八千里，不及渔舟载一程。
入声字：雪　　不　及　　一
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

如唐李白《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

明解缙《赴广西别甥彭雪路》：
多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。

依然冷静

习作28法
《七绝·所谓伊人》
蒹葭摇曳动疏星，秀发抚风香影娉。
烟月箫音皆若梦，心潮不似清江宁。第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》：
五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。

明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：
山水千重复万重，少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。

陌上青

{:5_134:}来看看冷静。学习了！{:5_105:}

浮生散人

给冷静老师献花，祝永远美丽迷人{:5_100:}

依然冷静

热烈欢迎依然来此安家 祝你玩的开心 把你的佳作都存到这里吧
渔舟唱晚姐姐 发表于 2011-3-20 18:26

                               
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亲爱的姐姐来俺的小窝了！热情接待！
非常开心在姐姐的豪华别墅与姐姐朝暮相处！

依然冷静

{:5_134:}来看看冷静。学习了！{:5_105:}
陌上青 发表于 2011-3-21 14:27

                               
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非常开心家里来贵客！欢迎青青。 {:4_82:}
改日登门拜访！

依然冷静

给冷静老师献花，祝永远美丽迷人{:5_100:}
浮生散人 发表于 2011-3-21 16:17

                               
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浮生散人老师光临，俺家列花队迎接！ {:4_82:}
多谢散人美好祝福！
改天登门拜访！

依然冷静

习作29法
《七绝·春自来去》
早杏逢时两岸开，碧溪日日载春来。
分明一派风光好，相看无人黯自哀。
入声字：一　日
第29法：以“分明”二字著在第三句首者。

如唐张祜《听筝》：
十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。

宋杨万里《龙山送客》：
念念还乡未得还，偶因送客到龙山。
分明认得西归路，又是回车却入关。

依然冷静

习作30法
《七绝·伤古》
重门金锁对秋空，荒苑翠华寂无踪。
清月不知亡国事，分明依旧照行宫。
入声字：寂　不　月
第30法：以“分明”二字著在第四句首者。

如唐王昌龄《长信秋词》：
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

明童承叙《宫词》：
三三两两不知愁，结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。

依然冷静

习作31法
《七绝·因偷税私企负责人被拘有感》
逢春雨润百花香，百业兴隆斗志强。
一种功名君莫忘，国民纳税最荣光。
入声字：业　一　莫　国　
第31法：以“一种”二字著在第三句首者。

如唐白居易《观游鱼》：
绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

明刘绩《听胡琴》：
胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。

依然冷静

习作32法
《七绝·春夜曲》
清夜花魂俏进窗，红灯倩影入诗香。
陡生一种缱绻意，化卷成眠伴梦长。
入声字：入　一　
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。

如明夏寅《春夜曲》：
宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。

清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：
酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。

依然冷静

习作33法
《七绝·悼念慈父》
一壶清酒怨黄沙，封锁廿年不思赊。
犹记少时儿病起，父征星夜步医家。
入声字：一　廿　不
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》：
得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

明归有光《《初发白河》：
胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

依然冷静

习作34法
《七绝·相思》
一夜西风秋送声，飞鸿归去泪盈盈。
莫嫌尺素无书字，欲寄相思难写成。
入声字　一　莫　尺
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：
拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

李商隐《宫词》：
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

明王恭《春雁》：
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

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习作35法
《七绝·伤远》
远客凝愁叹晚钟，渡头烟月向来浓。
谁家幽笛偏吹起，莫向梅花苑里逢。

入声字　客　月　笛　莫
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》：

花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

明王儒卿《寄吴郎》：
旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。

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习作36法　　
《七绝·咏春》
红杏衔香谢暖风，早莺对戏闹桥东。
不须燕子辛勤剪，翠柳丝丝钓醉翁。
入声字　不　翠
第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如唐杜牧《题城楼》：
鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

宋陆游《杭头晚兴》：
山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

依然冷静

习作37法
《七绝·春怨》
春眠慵懒淡梳妆，隔牖闲观燕入双。
离恨何堪晴日语，垂帘对镜数流光。
入声字：隔　入　日
第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

元宋元《讨柴》：
海树年深成大材，一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

依然冷静

习作38法
　《七绝·江南好个秋》
横舟向晚碧江游，水色天光一棹收。
漫说江南无限景，怡情更道好清秋。
入声字　色　一
第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》：
开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

清朱凤翔《村外闲吟》：
荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

依然冷静

习作39法
七绝·临晚》
陇上轻烟隐碧霞，疏星渐次住天涯。
清风向来闲无事，好月送达千万家。
入声字　碧　月
第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

如宋苏轼《春日》：
鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

元高明《题青山白云图》：
昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

依然冷静

习作40法
《七绝·无端》
姑得清宵几寸安，重游唐宋女词坛。
无端一字惹伤泪，清照当年有意瞒。
入声字：得　一　
第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》：
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金龟婿，辜负香裘事早朝。

宋张咏《雨夜》：
帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

依然冷静

习作　41法
遵俺家黄弟弟命！先写一首批评他的来－－－习作四十一法
七绝　罢封
联都七绝步天涯，戏冠尊封果树家。
最是无端评阅少，而今惟有罢皇纱。
入声字：绝　阅
（注明：冷静真愁的无所可写，今与果树弟弟玩笑，有此戏作。黄果树先生，俺在群里称他为黄弟弟，玩笑时也叫他皇帝弟。所以有加封一说。此作不难为其他老师。就请黄弟弟自评吧！）

第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。


谢谢岁月老师壶中兄倾力相顶！下面这首，不只是因那被罢免的皇家弟弟之费命，更主要是钦佩岁月老师才品，戏作别一首颂之。（如果歌颂的不如味，纯属学无术是也）
习作四十一法
七绝　壶中颂
秋雨微斜付寂流，春花开过尚识忧。
千秋最是壶中好，依旧这般一醉休。
入声字：寂　一



黄果树先生：接受依然姐的批评，也拿一首来抵罚吧
七绝 罢封后
学诗姐携入皇家，遛鸟游园失冠纱。
浪子回头重苦读，龙袍加弟姐当夸。



黄果树
欣闻浪子改初衷，且倚绣窗待报功。
　　若是无端空许诺，一鞭逐去守清宫。

依然冷静

习作42法
　七绝　宫怨
春来新绿渐苏堤，对镜端眉到日西。
最是恼人前苑树，黄莺对戏不时啼。
入声字　绿　日　不　




如唐韦庄《金陵图》:
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

宋张泌《寄人》：
别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。

作业要求：
1.入声字3个以内，其中音节处2个以内；
2.尽量避免白脚字撞韵；
3.尽量避免同声同韵字连押。
（见2楼帖）

关于作业新要求的2、3，简介如下：
      我们经常看到论及格律诗声韵时，有所谓“四声八病”之说。一般认为此乃南朝人沈约（就是那个“沈腰潘鬓”的沈郎）在论及“永明体”时所提出的对诗歌声韵方面的要求。“八病”，指的就是五言诗中在声韵及押韵方面必须避免的禁忌。“永明体”也是格律诗形成的渊源之一，虽然“八病”说并未被纳入近体诗格律的严格要求，但其中个别禁忌确有合理之处，因此在有唐以来诗人们从中（同时也从格律诗的创作实践中）归纳引申出一些应该尽量避免的押韵禁忌并且在创作中自觉或不自觉地遵守。其中比较明显的就是上面作业要求中提到的两条。

第一：尽量避免白脚字撞韵
      所谓“白脚”就是指格律诗中不押韵句子的尾字，七绝中就是指第三句以及不入韵的第一句的尾字。白脚字应该尽量避免使用与本诗中韵字同韵母的字，从而达到音韵的完美，否则就是犯了所谓“撞韵”的禁忌。
（为避免引起争议，举例选自大家的作业中，只是为了方便说明，请诗友们见谅，岁月向各位抱歉了）
举例（1）：
心清修做一游仙，万里随风化雨烟。
常结清风闲渡雁，更为风月赋清弦。
（第三句白脚字“雁”与押韵字“仙、烟、弦”韵母相同，这就是撞韵了。应该尽量避免）
举例（2）：
那日江南一别后，桃花开谢已三秋。
今朝把酒临风处，不瘦桃花不罢休。
（第一句不入韵，白脚字为“后”，与押韵字“秋、休”韵母相同，也应尽量避免）

第二：尽量避免同声同韵字连押
      七绝中一般一、二、四句押韵。在选择韵字时两个相连的韵字（一二句或二四句）应该尽量避免用同声母的韵字相押，但一四句可不忌。这个要求同样的为了追求一首诗的声韵的完美。此禁忌也有人称之为“连韵”。（注：“连韵”还有“连韵体诗”或“联句诗”等多种含义）
举例（1）：
去岁初冬始学诗，恰逢兰芷盛开时。
如今诗路略知晓，笑怨幽兰不吐枝。
（一二句“诗、时”两个韵字属同声同韵，读起来语感略显呆滞，这就是连韵，能避则避）。
举例（2）
心潮雀跃拟游园，雪打宫灯心语暄。
不忍心堤栽怨柳，且留一角纵心猿。
（“园、猿”两个韵字虽然同声同韵，但由于是在一四句，相隔较远，未犯连韵，语感也就较顺畅）

      需要补充说明的是，上述要求并非是格律诗必须遵守的格律要求，而是历代诗人们在创作实践中总结的经验，并非不可犯的金科玉律，唐宋诗中也有犯此二病的例子，所以，即便有此瑕疵，也并非大病，非忌不可，只是我们在学习练笔的过程中尽量避免而已。

第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐韩愈《初春》：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
（韩愈也撞韵，呵呵。。。）

清孙原湘《画梅》：
新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

作业要求：
入声字少于3个，音节处少于2个
避免连韵撞韵

依然冷静

习作43法
《七绝· 梦江南》
春来朔北卷风烟，漫漫沙尘难见天。
总把幽思牵入梦，也乘闲棹钓清蓝。
入声字：朔  北  入
第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

如唐司空曙《江村即事》：
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

李商隐《代赠》：
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

宋郭震《老卒》：
老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，归时须少去时人。

依然冷静

习作44法
《七绝· 崖边花》
身寄悬崖几样萧，近前端底十分娇。
花心纵有千般艳，难抵狂风一夜刁。
第44法：“纵”字用在第三句第三字者。

如唐杨凌《明妃曲》：
汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

明赵师秀《采药径》：
十载仙家采药心，春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

依然冷静

习作45法
《七绝·古都伤怀》
塞外风烟幽自哀，都城碧树任春裁。
年年明月照疏影，纵有楼台人不回。
入声字：碧　月　不
第45法：“纵”字用在第四句首者。

如唐王维《少年行》：
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

唐高蟾《春》：
明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

依然冷静

习作46法
《七绝·春柳》
风暖溪亭碧水柔，丝丝新柳放闲钩。
执着貌似姜公意，春色欣然上客舟。
入声字：碧　色　客
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

如唐王维《送沈子》：
杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色，江南江北送君归。

明谢榛《怨歌行》：
长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月，才绕楼东复转西。

依然冷静

习作47法
《七绝·蓝眸女子》
纳裙玫酒雪莲灯，等你三天客栈兴。
独有蓝眸凄楚楚，时时空忆对君凝。
入声字：客　独　
第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

如唐杜牧《过勤政楼》：
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

明皇甫濂《杨柳枝》：
韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

依然冷静

习作四十八法
《七绝·乡音》
青梦提携出故山，如今妆罢显苍颜。
功名未成思魂在，惟有乡音伴我还。
入声字：出
第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如唐刘禹锡《杨柳枝词》：
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。

宋陆游《楚城》：
江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，只有滩声似旧时。

依然冷静

习作49法
《七绝·春愁》

闲情无计顺风抛，新雨自来绿岸郊。

一自迎舟堤摆柳，浓愁乍起上眉梢。

入声字：绿　一　[/b]
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。

如唐李益《隋宫燕》：
燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后，几度飞来不见人。

贾岛《马嵬》：
长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

依然冷静

习作50法
《七绝·叹春花》

花前无语立黄昏，往事凝成酒一樽。

好是花开香馥散，终究何处葬残痕。

入声字：一　
第50法：第三句以“好是”二字作起者。

如唐韦庄《鄜州寒食》：
满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。
好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

明王时保《湖口县》：
青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。
　　

依然冷静

习作51法
《七绝·且罢》
月掩世尘一日喧，掬来淡酒蘸诗源。
若为眉头上心事，且罢宋唐看水鸳。
入声字　　月　一　日
第51法：
第三句以“若为”二字作起者。

如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：
海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

宋苏轼《菡萏亭》：
日日移床趁下风，清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。

依然冷静

习作52法
《七绝·春至》
三月江堤生柳烟，莺歌燕舞共婵娟。
等闲惹得春风醉，一夜速回塞北川。
入声字　月　得　一　


第52法：第三句以“等闲”二字作起者。

如唐令狐楚《少年行》：
家本清河住五城，须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。

宋俞桂《江头》：
渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。

依然冷静

习作53法
《七绝·独看花开》
湖光山色两相宜，帐柳穿舟秀媚姿。
正是去年春好日，花开无语问谁知。
入声字：色　日　
第53法：第三句以“正是”二字作起者。

如唐杜甫《江南逢李龟年》：
歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。

唐杜牧《南陵道中》：
南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。

依然冷静

习作54法　　 　　
《七绝·给友人》
山外看山随景移，事中论事理当时。
如此南山如此意，一片素心君岂知。
　　入声字　一　
第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

如元杨维桢《张士诚席上作》：
江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。
如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。

清孙原湘《题扇》：
月光到地白于雪，花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。

依然冷静

习作55法
《七绝·学诗》
抛却烦尘进学堂，拈来平仄对华章。
只因心下痴迷紧，又借孤灯一夜长。
入声字：　仄　只　一
第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

如唐李涉《登山》：
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。

宋陆游《夏日杂题》：

午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。

明陈献章《得廷实书》：
洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓，又长溪头几尺高。

依然冷静

习作56法
《七绝·故事》
经年流水自潺潺，仰首雄峰若等闲。
廿载梦中挥不去，清清河与六盘山。
入声字：廿　不

明陈献章《得廷实书》：
洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓，又长溪头几尺高。


第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

如唐白居易《直中书省》：
丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。

宋陆游《梅花绝句》：
当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。