草堂醉语

松风醉客

即为草堂，自然不会有什么奇花异草、四书五经之类的。即为醉语，自然就是会乱七八糟的。
不过有一点，可以保证会字字是自己心中所想，或有同感的说法，且都与对联诗词相关。
PS:我是个菜鸟，也不知是否可以在这里筑巢。先抛一点醉语，若版主没有删除，以后会慢慢添加！
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一、关于现代标点符号和古代句读：
今之标点符号，更重于一个事件的完整。譬如一个个层层叠叠的包袱，揭开一层在看一层。或者说，更着重于视觉。
古之句读，更重于断句。譬如一个个桩子，标志着一个个标志点，告诉你这里有个亭子那里有个井之类的。或者说，更重于诵读。
二、吟诵的自然节奏：
我们一般吟诵时（注意：不是一目十行那种用眼睛来看那种、也不是那种字还没咬清就划过那种），都会自觉不自觉的分成一字、两字、三字（最多四个字）一组来停顿，除非遇到多字专有名词。

                               
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松风醉客

三、古之句读：
词典上查来的解释为，“诵读时称文句中停顿的地方,语气已经完的叫“句”,没有完的叫“读””。由此看来，现今诗句中所有的符号在古人看来多数为“句”，很少能称之为“读”。
而像“看万山红遍，层林尽染”这样的例子，这个按句读来说，明显是标错了的。
四、关于平仄、关于律：
什么是平仄呢？现在通行的说法是“非平即仄”。那么什么是平呢？通行说法是“阴平、阳平”
可是这说法正确吗？私人感觉未必！不信请看下面这个例子：
山中寒泉卧冷月（拿别人的句子说话不好，自造了个句子）
该例子前面四平、后面三仄，可以说禁忌犯尽。您认为确实犯忌，那就不说了。可千万从旮旯里翻找出某种说法，来证明这个句式是正确的。
但读来真的没有抑扬顿挫吗？个人感觉未必。
那么合律的句子就一定没问题吗？我看也未必！我再造一个合律的句子如下：
絮入夜泉追落月
无论按古韵、今音，这个句子都算合律的句子。但读着就真的不拗口了吗？未必！絮入夜处明显有略卡，若为絮饮则要舒服得多。
综上所述，我的观点就是：有起伏那就是有平仄。
那么律用来何用？律是否没用了？有用的，律其实给我们提供一个样板。告诉我们，“嗨，你要的东西就在这附近”。如此而已！如果您说，有律就是好句子，无律就是破句子。对不起，我尊重你的说法，勇于认错坚决不改，除非你能能证明我上述所言是错误的。
以上所说的“律”字指现行所说的某些狭义的律，但非特指。

                               
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松风醉客

五、瞎说情绪与节奏、音调：
首先，要说说“促”这个字。
我们在说一个句子的时候，有的时候会说这个句子发促。什么意思？我们说这个字的时候，多半是对一个看似合律的句子来说的。那么一个合律的句子怎么会发促呢？究其根本原因，如非句首我们多半习惯于把一个句子断成两字或者三字、四字句来读（而且就是两个字也多半是一口气读两组）。那么为何又如此呢？根本原因是，在诵读时我们一口气的字符容量等，如果短了太多、长了太多，则读着或气流跟不上，或感觉气流未尽。而“促”则是意思已尽气流远远未尽，而后面又没有字让我们读了，所以发促。
其次，有一点关于句子韵律的瞎想。
一个句子的韵律，多半和所要表达的情绪有直接关系。我很难想象，“小桥流水人家”这个句子和“万山红遍层林尽染”，在音调起伏上能等同。“小桥流水人家”就是要小起小伏，而“万山红遍层林尽染”就是要大起大落。
那么，既然起伏不一，他们怎么前四个字使用一样的韵律捏？使用了一样的律没错，但音调起伏的幅度截然不同。
话扯开一点，我们都知道音乐有1234567七个音。若我们听到的音乐都是11111，“1”音到底我们什么感觉？如果全是121212，我们什么感觉？若都是171717，这样到底又如何感觉？前者我们会感到乏味，中间的我们会感到略微欠缺什么，后者我们会感到闹！
诵读起伏和节奏与此类似，但也略有不同。乐符为7个，而语调只有四个（今音）。而我们在一个停顿里所能容纳的，也仅是一个大点的起伏。这就使得我们读的时候，或者两头低中间高，或者两头高中间低，或者一致向上走，或者一直向下走。于是平仄规律由此产生。而这个结果也多数情况下，也暗合了通常所说的律。
所以说，律是结果而不是原因，律是体察平仄起伏后得到的一般情况。既然是一般情况，我们就不应该认死理。正确的态度应该是，重视律但不惟律，律也没有涵盖所有。用律来指导，但不能做法则。
当然我这也仅仅探讨了其中一方面的原因，但我觉得即使接着探讨其他，结果也不会相差多少。

松风醉客

　　六、关于三平、三仄：
　　其实这是个因袭下来的概念，平水韵之前，音分平上去入四阶。这时的“平”音调应该是一致的，否则不可能这样标志。
　　对于三仄一般认为有时可以忽略，而三平尾却绝对不成。这是什么道理？
　　其实道理很简单，仄音为三个音阶，即使三仄也还是可能有起伏的，是以不把三仄尾作为大忌。
　　而三平尾则不成，只有一个音阶，如果三个全为平声哪来的起伏？
　　其实这样说也不完全对，难道不在尾部三平就一定不忌讳吗？难道在尾部就一定应该忌讳吗？难道三仄在什么地方都不是忌讳吗？
　　以七字句为例，若为3/2/2结构，那其实该忌讳的是三平首，而不是三平尾。
　　什么道理呢？其实三连平（说的是古平，可用今音三个调值一样的字来模拟）发生在一个整读（句读之读）里，无论放在哪里都是极其拗口的事情。而若平摊到两个“读”里，即使四连平也未尝不可。
　　不信你按今音写几个七字句，分别为三字“读”里全为音调一致的（也就是全为一声，或依次类推），不憋疯几个才怪！
　　综上所述，三平尾、三仄尾之说，到如今应该略作修正才对。毕竟，“平”未分家时的读音，我们谁也不能还原了。
　　那么该忌讳什么？三个音调一致的，放在一个断读里就该忌讳，不管平仄、无论在什么地方。否则不做忌讳，但应适当斟酌。

松风醉客

说到对联一般会用词性相应、平仄相对、意境相关来形容。这话对也不对，为什么呢？
先说词类：
说到词性，我们一般想到的就是《笠翁对韵》里面所说的各种词类，和现在语言中的动词、名词之类的。
其实，我们更应该注重的并不是这个。那么我们更应该注重的是什么呢？下面约略探讨下一下。
其实，我们更应该注重的是句子的构成。比方说，哪里的、什么样的谁、为了什么、怎样的、干了什么、动作的加持对象是谁、该对象是什么样的、加持了动作后被成什么样了、然后那个谁的干了这个事情后感觉是怎么样的、被加持对象的感觉是怎么样的，等等。这样的事情才是我们更应该关注的。至于说那些词类相应之类的，全是附属品，未必一定要都知道，有时是自然而然的解决了。
那么那些参考书，是否就没用了？不是的，他们其实是告诉我们，知道这些你就更容易做到事件、节奏呼应。但你绝不应该陷里面，那样就是本末倒置了。
再说平仄：
我在前面已经说了，在一个句子里并不应该，仅仅是考虑平仄更替那么简单就成，需要考虑的是语调的起伏。
那么在对联中两组句子该怎样考虑呢？主要是根据句子的情绪表达来确定，不能知其然不知所以然的，仅仅是按什么律来确定。一个要让关西大汉来唱的东西，你要是安排吴侬软语的强调。我不知是什么效果，反正一定怪怪的。当然，调整的标杆就是那些所谓的律。至于哪种律适合，该怎么调整，以不妨碍情绪表达为准。当然也不能离着太远了，那样读着也会有种怪怪的感觉。
在单片中的每个分句中，作为标准的律，个人认为主流应该是马蹄韵，但也别排斥平仄杆之类的。即使是马蹄韵，这个马一步跨多远，也最好根据实际情绪来定。无论是句子中、还是在分句的尾韵安排。
那么片与片之间呢？我个人感觉，还是最大包容量分句内使用相反的起伏，因为这样更容易做到情绪上的对应。
最后说意境连：
在网络上也能找到多种说法，我个人认为用“展开”二字形容更好一些。展开就意味着有联系之点，又有相互拉开距离之处。我们怎么看待是否有联系呢？那就看，我们是否能为这对联句配上恰当的横批了，不一定非要是四字句。能则为联，不能则不为联。

松风醉客

这个是转贴，我觉得符合我的观点就转来了
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对联的几个禁忌辨析：
　　一般我们再说对联的时候，比较说到以下几种重要的禁忌：
　　下面逐一探讨，括号里的为我的思考，括号外的为搜来的概念。
　　1．忌上重下轻
　　   对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。  
　　（这个其实是屁话，气势的上重下轻，有时是音律造成的，和句子何干。我觉得应该是忌讳上比下更巧、上比下更工、在互有包含关系时上比下包容的内容宽泛。举个例子，远和幽哪个气势更强一些，你反过来用可以吗？某个人前半生金戈铁马，后半生弄竹调琴，那个气势更强些，可以颠倒吗？难道我们还非得先写后半生再写前半生？这才是乱弹琴呢）
　　2．忌乱脚
　　对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。
　　（若无第一个所谓禁忌，怎么会出现这中间的种种变通？，至于因为不懂律而乱的，那确实是最好避免）
　　3．忌三平尾或三仄尾
　　（这个前文探讨了，不在赘述。）
　　4．忌孤平和孤仄  
　　（这个忌讳，有时有道理有时没有。为什么呢？其实孤平导致的最根本别扭之处，是会造成音律转折的突兀，若非如此忌讳他干嘛？举个例子，化学很好学，这个句子哪里别扭了？请用普通话来读）
　　5．忌同位重字和异位重字  
　　（这个忌讳多数时候也是正确的，除了那些刻意重字，少用了一个字就少一点内涵。但若句子中需要用到“千山”“三千世界”这个也算重字，不可理解。其实应该这样表达才好“忌同字同义”）
　　6．忌合掌
　　（这个里面包括，整句合掌和用词合掌。整句合掌的禁忌我赞成，使得句子扁平化的怎么不应该忌讳？但单字单词的合掌绝对化，就不可理解了。阳和日同样用于指代太阳时应该算合掌了吧？但我要是旭日和夕阳来做对比，说明件事情人生轮回、朝气的存废，不知合掌何来？所以说单字、词合掌应该减少而不该作为忌讳使用）
　　7、忌上下联无关   
　　（这个，我在上文探讨了，这里略过）
　　8、忌失替，失对
　　（这个我赞成，但采用什么标准可以商榷）

川流不息

值得联友参考商酌