联都 七绝 探讨二 何为绝句

渔舟唱晚姐姐

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浅谈绝句创作

一、何为绝句

绝句，又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。

“绝句”这一名称大约起于南朝。梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。

唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。

绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。

除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。

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二、绝句创作要领

1、巧妙切入。绝句只有四句，五绝只有20个字，表现的内容有很大的局限性，所以在创作绝句时，要找准切入点，切忌面面俱到。古往今来，咏梅诗不计其数，无一不是抓住一点展开的。因此诗词中的梅花千姿百态，各具特色。

2、以小见大。绝句妙在以小见大,语短意长。明代周履靖在《骚坛秘语》中说:“凡作绝句,如临窗观景,立处虽窄,眼界自宽。题广者取远景,寸山尺水,愈觉其遥;取近景,一草一禽,皆有生意。”，刘熙载说:“以鸟呜春,以虫呜秋,此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。可见,以小见大是我国古代诗歌尤其是绝句常用的表现手法。

3、流畅清亮。绝句以流畅自然为佳, 好的绝句大都，以及单纯明快、平易凝练、朴素流畅的语言表达最普遍最深沉的感情。绝句多用平常语，不艰涩深奥，一般不用典，不故作奇险语、诘拗语、佻脱语、偏涩语。以天然真切为最高境界。纵以沉郁顿挫著称的子美,其绝句亦是清新可人的。

4、写寻常事（物），绝句是最能反映真实生活的诗歌文体，不管是山水诗、哲理诗、应酬诗、还是咏史诗、抒情诗，都以日常生活所见所闻所感入笔。如杜甫《有怀台州郑十八司户》诗：“山鬼独一脚，蝮蛇长如树。”所写乃罕有物类，故只宜用于古体而不宜绝句。

5、寄意深远。绝句虽短，但最讲究韵味，含不尽之意于言外，给读者留下较多想象的余地，使人如嚼橄榄，久味仍余香满口。

6、含蓄留白。绝句如国画小品，精致剔透，数笔传神。要有给人想象空间、多留白。如画面太满，则无回味余地。

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三、绝句的起承转合    

绝句只有四句，看似简单，组合起来不容易。老祖宗给我们一个基本规律，即“起、承、转、合”。起承转合式结构，是诗词作品的一种基本结构方法。

我国清代学者刘熙载《艺概•文概》说：”起、承、转、合四字，
起者，起下也，连合亦起在内；
合者，合上也，连起亦在内；
中间用承用转、皆顾兼趣合也。”

意思是说：起，乃起始，起中有合，合，乃收合，合中有起。这就是所谓的“首尾呼应”，而承与转皆兼顾起合，这是上下勾连，一脉相承。所以四者之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。


我们不妨把绝句创作的“起、承、转、合”手法比作射箭。起句如选地落脚，落脚要稳，视野要宽。所以起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，以自然为佳；承句，如明确目标，告诉自己射箭的方向，方向明确了，句子就不会游离不定。转句如挽弓待射，在于蓄势。越曲折，越见其妙。合句如离弦之箭，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以力取胜。

起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。具体的技法：起要平直，承要从容，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。

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三教一身

渔舟大姐辛
俺一定好好学习，天天向上

孤伶渔火

起句如选地落脚，落脚要稳，视野要宽。所以起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，以自然为佳；
承句，如明确目标，告诉自己射箭的方向，方向明确了，句子就不会游离不定。
转句如挽弓待射，在于蓄势。越曲折，越见其妙。
合句如离弦之箭，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以力取胜。
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独钓西湖

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壶中岁月

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月盈手

渔舟大姐辛苦
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黄果树

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黄果树

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小龙女

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