[达之：轻松上课]赏析昆明大观楼名联

女迎宾

昆明大观楼名联

昆明寒士孙髯翁 撰出180字的长联 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走婉蜒，南翔缟素。高人韵土，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更频天苇地，点缀些羽翠丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋卷，不及暮雨朝云；便断竭残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

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周家大少爷

没钱,就捧个人场吧。 高银啊，竟然找不到一条虫子下酒:D

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释远

原联嘛，史上已有论断：超100字的对联艺律中，唯孙髯大观联是瞻！

宴雪孤城

貌似还没有开始，占地板

达之

这副名联，相关的评介很多，不需要在下再去添足了，真的不敢献丑，免了吧，女迎宾。

南唐戏子

达之老师就讲讲吧，就当是再次神交古人，神游旧地好了

女迎宾

我是不是百度错了 ？


我从这里复制来的 ：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_60e809a10100eayn.html

女迎宾

昆明大观楼长联
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；


数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。



——孙髯题昆明大观楼



再复制一个，
链接地址 ：
http://zhidao.baidu.com/question/4488814.html

女迎宾

最开始复制的联，我读着别扭，例如 ：

莫孤负--莫辜负

先把错别字挑出来，难道古人也写错别字 ？


高人韵土--高人韵士
我越读越觉得 ，这不是古人联，一看就是像现代人做的，而且水平不是很高。

更频天苇地---更苹天苇地


尽珠帘画栋卷：多字


达达，你检查 ，到底哪个联是大观楼原联 ？确定联后 ，咱这外行再啃下去 。

女迎宾

我人笨 ，一段一段拆开学习 ：

看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。
想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。


蜿蜒能对玉斧 ？是不是长联这里属于宽对处理 ？

漠野孤狼

俗人来将就捧下场。具体欣赏，用不着我瞎扯，网络搜索多的是，也肯定比我胡整好得多。
我就分析对仗吧。字太长，就分析最宽的，具体细部懒得啰嗦。最宽的对仗了也就不是失对了。以前在某论坛有人得意地抬出此联，我都懒得理他，因为他对语法知识几乎就是不知道，懒得浪费我的表情。

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳 　
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜

   这联按一般流行的对对仗的看法，有些地方是无法对仗的，那是无可辩驳的事实，不过按语法宽对是对仗的，别说古人不懂语法，古人没有书面的语法概念，并不代表古人没有语法观念，古人往往通过对仗来训练语感和对句子语法结构的认识与感悟，这点在刘太品先生转的帖子里有，不是我捏造的。下面只分析有争议的，明显对仗的不啰嗦了。
  “茫茫空阔无边”为我所“喜”，“滚滚英雄谁在？”为我所“叹”，喜、叹皆为感官动词，后面通通作宾语，此处为动宾对动宾。
看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊  看、想皆为感官动词，后面自对部分没那么宝典神奇，通通作宾语，在无法完全对仗的情况下，进行自对处理，使得语法宽对看起来更加工整。
高人韵士，何妨选胜登临；伟烈丰功，费尽移山心力 上下两个完整的单句，主谓结构相对仗。后分句为谓语部分整体对仗但是具体细部不能完全对仗，
梳裹就风鬟雾鬓；卷不及暮雨朝云。前面是带了补语修饰体的动词结构，后面是宾语部分，整体就相当于是一个动宾结构。其实很多所谓“不对仗”的“领字”都是带了修饰体（一般为状语或者补语以及语助词等）的动词，并非是什么好牛叉的皇帝老儿。要说什么统领全文的话，主语可能更牛B,更是统领全文，你胡整试试？有个别领字根本就是一些语感不那么好的人鬼混的，毫不对仗，只是节奏一致而已，有些介宾结构对动宾结构其实也是一种混淆错误。
点缀些翠羽丹霞；都付与苍烟落照，和上面一样，大动宾结构相对。这里些字既有数量词的意义，也有对前面动词补充说明的意义，同时也有 一种语助词的效果。读的时候前面三个字是一个音节，也可以就看着是一个动词结构。再比如，休管他（它），也是什么“领字”，其实有时候是，有时候不是。他（它），作复指又有一定的语助词作用虚化很严重去掉也对句子的意义毫不影响的时候，就可把它划归前面当做是一个动词结构。去掉之后意义不明或者意义有所改变的时候，这个“领”字就最好领不得的。
莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳 ；只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜    同上，大动宾结构相对。
  其实很多不对仗的，很多都是语法结构对仗，古人对粗略主体的语法结构，很多文字能力强的人，是很清楚的，谓语是对主语的陈述或者是主语的动作。宾语是动作的受体。古人没有现代详细和系统的语法知识，但是基本粗略的，他们能领悟到，也比较明白。
  所以领字什么的，并非是那么神鬼莫测地神奇，一般都是带了修饰体的动词，整体就可以当做是一个动词。后面的宾语部分，不管有多长，只要节奏一致，都可以看着是对仗，只是对仗的工整程度不一而已。很多所谓的上下不对仗的“自对”，也是一种语法结构宽对，是为了使细部不能完全对仗的语法宽对看起来更工整而采取的一种措施与手段。是一种从属性对仗，不能代替上下相对，有个别自对个人认为纯属以讹传讹东施效颦的结果，别忘记了，对联是挂在大门两边的，是为了使两边看起来对称协调，对联的要素，上下对仗是一条，这是最基本的一条，是不能随意可以说什么变通了事的，要变通，也只能在这个先决条件下变通，只要在满足这个条件下，随你怎么搞，乱搞的话，体系就要崩溃了，不说别的，那自对理论：只要当句对仗了，就满足了对仗的要求。稍微推理一下，就纯属放屁。上面四个字对仗，下面八个字对仗，完全符合这一句，行 吗？你可别又要跑回去要管上下要求字数一致了。上下字数一致就是上下对仗的基本要求之一，这么搞与“只要当句对仗了，就满足了对仗的要求” 又相左了。不要一会儿说可以不管，一会儿又说要管了，这是不符合逻辑的。退一步说，2、2、2的自对能对3、3的自对吗？字数也相等。有些人还很喜欢那些贼眉鼠眼的“自对”，譬如只要都是主谓或者动宾，字数不相等他们都得意洋洋地说是“自对”，还以为自己有多高明，对仗的基本要求就是对称，字数不等都还得意地标榜自对，那些样的脑壳能信吗？节奏不相等的也能自对。要是再把这样的对仗方法掺和进去，甚至也应用在上下对仗里面，结果会如何呢？所以这些样的理论，是不科学 也是不符合逻辑根本经不起任何推敲的拍脑袋理论。一些人不是经常动不动就拿律诗说事吗，律诗里有这些鬼东西吗？一个都没有！有些人宽敞大道不走，偏就喜欢猎奇，喜欢那些贼眉鼠眼的邪门歪道，并常常以之为得意，动不动就写稀奇古怪的“自对”“领字”，乐此不疲，一句话，愚昧！
关于语法对仗，很多人想不通，我把在国粹发言粘帖过来：
“一些人对句子成份对仗就是死活想不通，这点你们不必再质疑了，那是因为你们的语法知识不过关或者说语感能力还不行。。。桌子两边摆两朵差不多的花，你肯定认为很工整。摆两盆差不多的花，你看起来也肯定工整，如果你像一条虫一样趴在每个叶子和每个枝桠上去看，就会叫嚷，不工呀，不对仗呀！在机关大门两边种两大坛大小和种类一样的花，看起来也很工整，你要是把脑袋趴在花丛里去看，就会发现乱七八糟，两边几乎没有一个相同的，更会瞎叫唤。可是，你就不会站远一点，站高一点呀，一眼望去，两边的花坛多工整。对仗也一个样，句子结构相同的部分，你当做是一个整体呀！你捆绑打包就当做是某一个词 呀！字、词、句子成份，就相当于花朵、花盆、花坛呀。当然，我知道还会有很多满腹诗书才高八斗之雅人高士还会振振有词，但是，这样的人我懒得。。。你自个八斗去”。
   我不能保证我说的都是对的，但是，我说的也肯定是有道理的，从自对，领字，交股对，意对，借对等等充满噱头的这对那对，绝大部分都能用语法知识解释得通，这难道仅仅只是巧合吗？如果你懂一定的统计知识，能正确运用的话，就会毫无疑问，即使有个别不对仗的，那都是个别人整歪的结果。遗传学中的孟德尔豌豆试验，其遗传结果符合统计规律，但不是绝对精准，你不能以个别数量与理论值的差异就否定遗传规律。

女迎宾

     好一个随和的狼 ，我学习精深理论了 ，先囫囵下 。