华东览胜三首

马齿徒增

华东览胜三首

之一·夜上“东方明珠”

风驰电掣客心惊，身伴亭旋好摘星。

俯瞰琼楼撑玉笋，远观灯海接荒冥。

难寻昔日英租界，却见今宵美食城。

黄浦江中鸣汽笛，艨艟千艘上征程。

之二·虎丘斜塔

只可闲观不可临，垂垂欲倒几千春。

世间多少离奇物，既得存之总有因。

之三·车过扬州

轻车九夏过扬州，廿四桥边草色稠。

舞榭歌台遗雅曲，清风明月探琼楼。

汴堤尽植新时柳，画舫轻摇盛世俦。

唯有雷塘方顷地，至今褒贬总难休。

注：汴堤：公元605年，隋炀帝调集河南诸郡男女百余万，开通济渠，唐宋时期又称汴河、汴水或汴渠。渠旁皆筑御道，树以柳，即汴堤，也称隋堤。雷塘：在扬州市北郊，隋炀帝陵墓所在地。

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L翠拨青松

注：汴堤：公元605年，隋炀帝调集河南诸郡男女百余万，开通济渠，唐宋时期又称汴河、汴水或汴渠。渠旁皆筑御道，树以柳，即汴堤，也称隋堤。雷塘：在扬州市北郊，隋炀帝陵墓所在地。

L翠拨青松

马老师技法娴熟，三首好诗！
之一用韵略有微瑕，无大碍。

马齿徒增

谢谢青松评价，过奖了。

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马齿徒增

丢了驴头，寻来马首。我用的是真面目了。

瀚海一鹤

好诗欣赏，马首堪瞻！

马齿徒增

此马首非彼马首也。

九龙戏水

三首好诗,堪精.

果胜山人

读此好诗如坐春风

豆青虫的影子

车过扬州



轻车盛夏过扬州，廿四桥边草木稠。



舞榭歌台仍有曲，清风明月也无愁。



汴堤尽植新时柳，画舫轻摇盛世俦。



唯有雷塘方顷地，至今褒贬总难休。


第二联不错。“也”字太软。“···盛世俦”有点牵强，最说，“盛”与第一句“盛夏”重字。又，“柳”也是“草木”呀。仅供参考。

一页心

附和青松说的，马老师技法娴熟；也附和豆青虫说的，还可细加斟酌，该诗重字有“盛、轻、有”三处。

云山樵夫

好诗可加精!

马齿徒增

重字是应该尽量避免的，可惜当时却马虎了。感谢青虫和一页心。改了一下，不知效果如何。当局者迷呢。“盛世俦”三字暂且固执己见，俦：伴侣，画舫上一对对青年男女，不知可否。

白桦树

车过扬州



轻车盛夏过扬州，廿四桥边草木稠。
舞榭歌台仍有曲，清风明月也无愁。
汴堤尽植新时柳，画舫轻摇盛世俦。
唯有雷塘方顷地，至今褒贬总难休。

-----重字也不算大毛病。草木稠 比 草色稠 顺，改色害意。细酌意境尚可讨论。结句感突兀。对秦二世评价几成定论。颈联转接不足，个见~

马齿徒增

是隋炀帝葬于雷塘。

白桦树

是隋炀帝葬于雷塘。
马齿徒增 发表于 2009-11-3 20:19

                               
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对不起，我上面说“秦二世”是错了。。

四海一棋

赏读，感觉第三首尚可。

之一·夜上“东方明珠”
风驰电掣客心惊，身伴亭旋好摘星。
俯瞰琼楼撑玉笋，远观灯海接荒冥。
难寻昔日英租界，却见今宵美食城。
黄浦江中鸣汽笛，艨艟千艘上征程。

“俯瞰琼楼撑玉笋”，身在高处往下看，尤其晚上，言“撑玉笋”不是很妥当。“远观灯海接荒冥。”实写，但没有什么深层次涵义。颈联流于直白，不凝练。

之二·虎丘斜塔
只可闲观不可临，垂垂欲倒几千春。
世间多少离奇物，既得存之总有因。

意思很好，但结句境界没有提升，遣词也需推敲。

之三·车过扬州
轻车九夏过扬州，廿四桥边草色稠。
舞榭歌台遗雅曲，清风明月探琼楼。
汴堤尽植新时柳，画舫轻摇盛世俦。
唯有雷塘方顷地，至今褒贬总难休。

此诗虽很流畅，但表面的东西多点了，缺乏内涵。以上个见，不妥处还望楼主多多包含！

L翠拨青松

好诗无疑，老师可以根据讨论意见再斟酌一下，比如重字

四海一棋

好诗无疑，老师可以根据讨论意见再斟酌一下，比如重字
L翠拨青松 发表于 2009-11-3 21:50

                               
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管管好！四海是耿直之人，说过了莫怪！一首诗的好坏，应该有个标准。好，好在哪？坏，坏在哪？不可以笼统一言。尤其作为管理，发言更应该谨慎。在此希望诸位品评作品要有心得，便于他人学习提高。

坪上桃花

我赞同青松老师的看法,这三首诗是好诗,没有深厚功底写不出来,我曾说过评诗难,写诗更难.当然如重字,个别地方要修改,诗友提出来是对的,供参考而已.

云山客

小事缠身,好久不上网了,今早有闲打开一看佳作连篇,四海一棋诗友绝句,坪上桃花的律诗另我大开眼界.再说马老师三首精品另我佩服,仍高人手筆,虽有重字等,但不失整体风格,改了则更好.车来了又要过一阵子才能回来.

马齿徒增

看过四海一棋诗友的一系列作品就知道您是饱读诗书的高手。请教了。
    对我第一首诗的评价，想固执几句，望能继续得到您的指点。
    “撑玉笋”是我当时居高临下看到的近景的特点，上海市晚上十二点之前，所有建筑物都有装饰灯，显得通体透亮，因此用一个“玉”字来比喻其通明剔透之状，凭我的水平，找不出一个比“玉”字再恰当的字眼，因为“玉”是半透明的，玲珑剔透，招人喜爱，符合当时的实际和我的心情。正因为是居高临下，原本高耸的建筑物才是低于视线之“笋”而不是高过人头之“竹”。这句写近景；由近及远，下句写远景，写更宽阔的视野，符合游客观赏的先后顺序。远处，已经分辨不出建筑物的轮廓了，只能看见一片“灯海”，一个“海”字，极言面积之宽广。荒冥：幽远渺茫之意，上海市的夜景，越到远处越渺茫，延伸到四面八方，不知所终，除了由清到“冥”的灯海之外，别无他物，因此，这句话好像也并非臆测，抓住了那时那地的特点。
    至于第三联“流于直白”的问题，我想强辩几句。表面上“难寻”、“却见”仍然是写登楼所见之景，实际上写出了上海市的今昔对比，一个“华人与狗不许进入”、外国的租界建筑堂堂皇皇地盘踞在中国都市的旧上海，如今成了中国国民丰衣足食（美食城）的大都会，这层新旧对比的深意（情），以景托出，含而不露，似乎无直白之嫌。
      整首诗，首联点题，交代事由，“风驰电掣”极言东方明珠旋转升腾之快，“摘星”极言其高，“惊”写作者之感受，这是“起”；
    颔联由近及远写景，抓住了特点；这是“承”；
    颔联表面上继续写景，其实转到了抒新旧对比之情，这是“转”；
    尾联由汽笛声写到“艨艟启程”，暗示上海市乃至整个中国正在新的征途上扬帆远征，前程无量。这是“合”。结构上起承转合较为分明。
    思路上，由作者乘坐的东方明珠本身写到亭上所见之物，所见之物由近及远，由清晰到渺茫；时间上，由今联想到昔，在由现实到展示未来，似乎清晰。
    全诗遣词比较恰当，在表现手法上，有声（汽笛声）有色（玉笋。灯海），有动（旋），有静（其他景物）。异想天开可以加精……   
    为自己的作品做狡辩，说对了，可以供诗友参考；说错了，为进一步批评（批注评说）提供话题，没有坏处。不知本栏目是否允许。尤其希望得到四海一棋诗友的谅解宽容。本人并无王婆之意。