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发表于 2009-9-1 16:42
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第一部分:入门先学平仄
浅说平仄 溪花禅意
初入对联门庭，首先得明白平仄是什么。至南北朝时汉语确立了四声系统。“四声”概念是当时的沈约、周颙提出来的。自古以来，诗词、骈文，直至对联，若使文字读起来能够抑扬顿挫，凭的就是平仄运用得当，以使得词句听起来有一种起伏跌宕的韵味。如果使平仄在句中有谐的交错，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄和谐是其中的一个重要因素。
所谓平仄，是声律音韵方面的术语。古代汉语声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。现代汉语中，声调也有四声，分为阴平、阳平、上声、去声，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。
当前联手(无论网络及现实生活中的)普遍使用两套标准，即古音(平水韵)及新音(普通话)，联界要求无论使用哪套标准皆可，但在一副对联中不可混用。两套标准各有自己的不便利之处，所以联手可根据各自的习惯，酌情使用，以不混淆古今音为原则。按不成文规矩，凡以新音入联者得标注，不标注者一概以古音论。
联律来源于诗律，但二者绝不等同。对联可以从诗律中探寻与借鉴，但绝对不可套用。平仄与对仗在对联中的地位虽说有不同，但作为一个初学者来说，首先掌握好平仄，是很必要的，不可借口平仄在对联中的地位略次于对仗①，而放松对平仄的学习和把握。
一、如何分辨平仄
1.新音(现代汉语)
汉语拼音中的四声，按声调表排序：阴平为第一声，阳平为第二声，上声为第三声，去声为第四声。我们把一声、二声归为平，三、四声归于仄。例如：“妈、麻”是一声和二声，同属平；“马、骂”是三声和四声，同属仄。新音好记，容易分辨平仄，但往往想引用古诗句、词组时，平仄会与今音有矛盾。在古音中，“菊、竹”可对“松”，今音就不可以了。
2.古音(平水韵)
古人至南北朝时将四声分为平仄两大类，平就是平声(包括阴平、阳平)，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。怎样分辩平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》归纳为：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄要诀是“不平就是仄”。
与新音相比较，古音中多了一个“入声”，而入声字如今分别归属于普通话的四声中。分入三声及四声中的，我们可以不去理会，而往往困扰大家的是分入普通话一声(阴平)、二声(阳平)中的字。不过也有专门入声字例表可供我们查询，而在这百余字中，我们常用到的也不过几十字，在勤于练习写作对联过程中是会逐渐记住这些个常用字的。使用古音，可以方便引用古诗句、词相对仗，不方便处就是得注意入声字。
二、关于马蹄韵
其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两仄”之后又是“平平”了。马蹄韵以“两两交替”原则，包含了两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句中、句脚平仄有正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。
1. 句脚一般规则：
首先举例说明什么是句脚：长联有两个以上的分句，每个分句的最后一个字，就是句脚。例如：
绿水本无忧，因风皱面；
青山原不老，为雪白头。
上联的“忧、面”，下联的“老、头”分别是上、下联的句脚。
关于句脚平仄安排，陆伟廉先生在《对联经》中提出：“长联各短句落脚之声调应该富于变化，而又不违两边平仄相反之原则”，并认为“长联句脚安排不能谈模式（四、五句之内可谈），而只能讲规律之原则。此原则有三：“即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄
公式列举如下(正格)：
(所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。)
一句:●
二句:○,●
三句:○,○,●
四句:●,○,○,●
五句:●,●,○,○,●
六句:○,●,●,○,○,●
七句:○,○,●,●,○,○,●
八句:●,○,○,●,●,○,○,●
八句以上句脚平仄以此类推
2. 句中一般规则：
简易平仄杆：
第一种：平平仄仄
第二种：平平仄
以马蹄韵“平平仄仄两两交替”原则，任意在此平仄杆前加平仄，成为你所需要的字数的联句。例如：
第一种：
五字：仄平平仄仄
六字：仄仄平平仄仄
七字：平仄仄平平仄仄
………………………….
第二种：
四字：仄平平仄
五字：仄仄平平仄
六字：平仄仄平平仄
……………………….
以此类推……（此处可比照传统平仄杆学习）
三：关于平仄交替与平仄相对
1. 所谓平仄交替，就是在一联中有规律的交错使用。除了某些艺术技巧联之外③，概莫能外。如下联：○(平声) ●(仄声) ◎(可平可仄)
身比闲云，月影溪光堪证性；
◎●○○ ◎●◎○○●●
“比”与“云”，“影”与“光”与“证”必须平仄交替，否则就是所谓的“失替”。
2.所谓平仄相对，就是在上、下联之间相同位置上的字平仄应该是相反的。
身比闲云，月影溪光堪证性；
◎●○○ ◎●◎○○●●
心同流水，松声竹色共忘机。④
◎○●● ◎○◎●●○○
此上、下联的关键字④处平仄必须相对，“比”与“同”、“云”与“水”、“影”与“声”、“光”与“色”、“证、忘”平仄是对立的。对联中有可平可仄处，所以就会出现两联同一位置上，两个字成为同声(同平仄)，如“身”和“心”。两联同一位置上的字，平仄若无相对，就是所谓的“失对”。
以上所讲，均为平仄一般规律，联律也有其灵活之处。比如首字的可平可仄，七言中的“仄仄平平平仄仄”虽与马蹄韵一般规则不尽相同，但也属于正格，特拗句，领字的不计平仄，联中的变格，等等，同学们可在实际练习的过程逐步掌握。但在考试和参赛时，还是尽量使用正格。所以关于联律的灵活性，不做过多的讲解。
注释：
①中楹会的《联律通则》中取消“孤平”一说，足以说明对联中的平仄更放宽了。
②所谓“某些艺术技巧联”，是指有些联有意只用一个音，如：“近代近士尽是近视”。
③所谓关键字，是指一联中处于“二、四、六”位置上的字，或者是意节点“点”上的字。
④“忘”字多音，此处为平。
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发表于 2009-9-1 16:32
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千斤顶
显身卡
唉~我又自作多情了一回.估计11班个个都是高手.就我一个小屁孩瞎着急，瞎热情。..
发表于 2009-9-2 15:40
发表于 2009-9-2 17:13
发表于 2009-9-2 18:27
发表于 2009-9-3 09:00
我也不敢说我自己都懂了。呵呵
发表于 2009-9-3 19:30
