转贴：重读《对联格律》，全面认识马蹄韵（都市村夫）

潇湘妃子

重读《对联格律》，全面认识马蹄韵

——兼和达之先生探讨、兼谈对联声律改革


达之先生的《关于马蹄韵和联谱之说》已拜读！未经达之先生许可，已在国粹论坛 声律改革 栏目转贴。请见谅。

对于达之先生此文观点，村夫很想说“赞同”，因为村夫正在倡导声律改革，此文无疑给了村夫很大的启发和某种程度的支持。

但是根据近期对《对联格律》一书的再次研读，结合我的思考和部分联友意见，认为尚有一些问题值得深入探讨。


一、关于句脚平仄“两两交替”规则问题


据余教授的统计，6363幅前人对联（主要是明清对联）中，句脚符合马蹄韵两两交替的比例高达90%以上。这一数字具有相当的说服力！它强有力地奠定了马蹄韵是对联句脚平仄唯一或者主要规则的地位！相比之下，达之先生列举的其他几个句脚平仄规则却没有统计数字的支持，只有音韵学理论的支持。

根据音韵学理论的“交替、平衡”原则，达之先生列举的其他几个规则包括达之先生本人的“忌同声落脚”原则都是有道理并且可行的。而马蹄韵同样具有“交替、平衡”的要求，这一点是相同的。

区别在哪里呢？马蹄韵严格要求“两两交替”！这一点常会给人以“死板”的初步印象。但仔细想来，两两交替或许是最佳交替方式。否则不可能在6000多幅作品中有90%的作品遵循这一规则！

当前的问题是，当代对联句脚平仄不遵循马蹄韵“两两交替”的越来越多。我们如何看待？接受？批评？引导？

余教授在书中有这样一句话：古今真正的联家基本上都按马蹄韵进行对联创作。这句话从上述统计数字中可以得到有力的证明。

那么当代对联作品句脚平仄不拘一格的局面，是一种发展，还是一种倒退？对此，村夫想听听大家的意见。


二、关于句脚平仄正格、变格问题


上面提到，6000多幅前人对联中，符合马蹄韵两两交替规则的比例超过90%，而其中符合正格的，根据余教授的统计数字，也达到了90%。就是说，变格和不合马蹄韵的比例非常小！

余教授的原文：通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。

村夫曾在《马蹄韵及其正格、变格新说》一文中对余教授的联脚平仄正格、变格定义提出疑问，并提出“符合两两交替的为正格，否则为变格”的“新说”。此“新说”从某种意义上似乎更为科学。通过对余教授《对联格律》的再次研读，村夫却开始困惑：为什么变格没有正格铿锵？为什么前人90%都遵循单仄结尾的正格？？

为了亲自印证，村夫曾翻阅手边的一本《古今长联辑注》，并且专看最后两句，结果，300多幅长联中，的确很少见到上联最后两句以“仄仄”收尾的（相应地，下联最后两句也很少有平平收尾）。

还发现，有不少长联含有四句式排比句（通常第一句含有领字），类似大观楼长联的“莫孤负四围香稻 万顷晴沙 九夏芙蓉 三春杨柳 ”，这种句式大多在联尾，并且句脚基本上都是上联“仄平平仄”，下联“平仄仄平”，几乎没有“平平仄仄”或者其他平仄安排的作品。换句话说，都是余教授说的正格！

为什么？？？

为什么 平平仄仄 或者 平仄仄仄 没有 仄平平仄 铿锵？双仄结尾反而没有单仄结尾铿锵？这种说法的理论依据又在哪里？在联评中，正格是否可以比变格多得分？（村夫曾主张正格、变格一视同仁。）

照达之先生的倡导，只有句脚出现三连平或三连仄才算不合格或说出律。这种规则倒是宽松了不少。但是在马蹄韵已被大多数人接受的今天，达之先生的倡导能行吗？特别是句脚单平仄交替的句式，这里举两个典型却是少见的例子。

其一：
沧海日 赤城霞 峨眉雪 巫峡云 洞庭月 彭蠡烟 潇湘雨 武夷峰 庐山瀑布 合宇宙奇观 绘吾斋壁
少陵诗 摩诘画 左传文 司马史 薛涛笺 右军帖 南华经 相如赋 屈子离骚 收古今绝艺 置我山窗
（邓石如题碧山书屋）

其二：
金枝玉叶，双建花开，艳如国色，芳若天香，根系防城港。
（2003年8月防城港市楹联学会征联出句）

这种少而又少的单平仄交替句式不能不只算作特例。


三、关于句中平仄问题


这是一个剪不断，理还乱的话题！其中有一个常被提及的话题：联律要不要遵从诗律？更明确一些说，5、7言“格律联”是否应遵从于诗律的规则？是遵从部分？还是可以都放弃？这是声律改革最大的难点！

有意思的是，尽管余教授也说联律不等于诗律，但在写到马蹄韵在句中的运用时，仍然强调了 平平平仄仄、仄仄平平平仄仄 这两种常用的律诗句式。事实上此句式已经打破了严格的两两交替原则。另外，余教授书中仍然提及 孤平、三平尾禁忌 和 “135不论、246分明”这些诗律中的概念。对此，达之先生说：这些已经超出了马蹄韵“两两交替”规则的范围，已经不能再用马蹄韵概念来解释和界说。村夫倒认为，马蹄韵两两交替作为一种原理性规则，和这些概念之间并不存在明显的鸿沟。

今天的联界已有不少人认为马蹄韵不能概括句中平仄的全部规则，甚至建议用节奏点规则来取代马蹄韵。能否完全取代？这是另一个话题。这里有必要提及余<

潇湘妃子

附一：不同节奏的联句对马蹄韵的运用（余德泉）

　　汉语很有节奏感。对联的句子当然也不例外。前面的举例，已涉及到了节奏问题。但是对于这些句式来说，都只是比较通常的节奏罢了。除此而外，它们都还有别的节奏形式。而别的节奏形式，又往往同别的平仄格式相联系。因此，如果说马蹄韵在句式中的平仄采用何种格式，除了字数而外，就取决于句中的节奏，这是一点也不过分的。单纯以律句的规则来给联句定平仄，是出于对联句特点的不了解，不仅是片面的，而且也是行不通的。为了对节奏有一个总体性的认识，看下面一副对联：

　　问九老——何处飞来，一片碧云——天影静；
　　悟三乘——造空望去，四山明月——佛光多。
　　这副对联，题于四川峨眉山九老洞。上下联的两句都是七个字。但前七字为三——四节奏，后七字为四——三节奏，就不相同。

　　又成都杜甫草堂联：

　　异代——不同时，问——如此江山，龙蜷虎卧几诗客；
　　先生——亦流寓，有——长留天地，月白风清一草堂。
　　这副对联，上下联前两句均为五个字，第一句为二——三节奏，第二句为一——四节奏，也不相同。

　　一个联句不管有多长，只看它可以分成几个节奏，每个节奏可以包含几个字。包含一个字，就按一言句的平仄格式处理。包含两个字就按二言句的平仄格式处理。包含三个字，就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样，再长的句子也可以变得比较短，平仄也就好安排了。

　　一言句和二言句无所谓节奏。三言句起，才有节奏可言。下面就对三言到七言句的主要节奏形式，分别加以叙述。七言以上，只作举例性的说明。

　　三言句通常的节奏为二一式，即在第二字后略作停顿。上一节所举“愚公——谷”、“龙胆——草”等八例，均属此类。也有作一二节奏者，即在第一字后略作停顿。如“绿——浮萍”、“麻——十缕”等。

　　不管是二一节奏还是一二节奏，其基本平仄格式，仍然是上一节讲的四种。但是，亦有用因第一字不论而出现的“仄平仄”与“平仄平”这两种格式的。例如：

　　妇——持帚。┐
　　●　　○●　│
　　　　　　　　├　一二节奏
　　新——画屏。│
　　○　　●○　┘

　　四分——律。┐
　　●○　　●　│
　　　　　　　　├　二一节奏
　　多福——堂。│
　　○●　　○　┘

　　这两种平仄格式，如联句无节奏停顿，可以算是对上一节讲的四种平仄格式的打破。但已作二一或者一二节奏停顿后，就等于将三言句分为一个一言句和一个二言句，这样这两种平仄格式就等于也分成了一个一言句的平仄格式和一个二言句的平仄格式，又不是什么打破而属正常范围了。下文各言句的平仄若表面看来已打破基本平仄格式而按节奏又属正常范围者，原理与此相同。

　　四言句通常的节奏为二二式，即在第二字后略作停顿。上一节所举“三秦——要道”等四句，均属此类。也有作一三或者三一节奏者，即在第一字或者第三字后略作停顿。例如：

　　听——子夜歌。┐
　　●　　●●○　│
　　　　　　　　　├　一三节奏
　　民——尽知之。│
　　○　　●○○　┘

　　书卷气——浓。┐
　　○●●　　○　│
　　　　　　　　　├　三一节奏
　　千竿竹——短。│
　　○○●　　●　┘

　　这样分为一言和三言节奏后，只要分别合一言和三言的平仄格式就行。

　　五言句通常的节奏为二三式，即在第二字后略作停顿。上一节所举之“峭石——千重立”、“黄莺——鸣翠柳”等八句，皆属此类。也有作一四、三二和四一节奏者，即在第一字、第三字或者第四字后略作停顿。例如：

　　似——言犹在耳。┐
　　●　　○○●●　│
　　　　　　　　　　├　一四节奏
　　曾——玉笛鸣悠。│
　　○　　●●○○　┘

　　刘世德——义深。┐
　　○●●　　●○　│
　　　　　　　　　　├　三二节奏
　　读书台——安在。│
　　●○○　　○●　┘

　　白马将军——令。┐
　　●●○○　　●　│
　　　　　　　　　　├　四一节奏
　　三生石上——人。│
　　○○●●　　○　┘

　　这三种节奏，将五言句分为一、二、三、四言者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。

　　六言句通常的节奏为二二二式，即在第二、第四两字之后皆略作停顿。例如：

　　希贤——希圣——希文。┐
　　○○　　○●　　○○　│
　　　　　　　　　　　　　├　二二二节奏
　　匠心——彩笔——宏论。│
　　●○　　●●　　○●　┘

　　也有作一五、二四、三三、四二、五一等节奏形式，即在第一字、第二字、第三字、第四字或者第五字之后略作停顿。例如：

　　如——大海浴蛟龙。┐
　　○　　●●●○○　│
　　　　　　　　　　　├　一五节奏
　　树——十年之豫梓。│
　　●　　●○○●●　┘

　　每思——禁暴安民。┐
　　●○　　●●○○　│
　　　　　　　　　　　├　二四节奏
　　行藏——安于所遇。│

飘萍浪子

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刘雪新

      有天地便有此山，当白雪团空，谁将这——万丈毫光——荡成大澥。
　　　　　　　　　　　　　　　　○○●　　●●○○　　⊙○●●
      问菩萨并问诸佛，自青莲归寂，可许那——千年秋月——提上西皇。
　　　　　　　　　　　　　　　　●●⊙　　○○◎●　　◎●○○
　　此联上下联之第三句皆为十一言、三四四节奏。除“那”字当平而用仄应予改正而外，其余均分别合马蹄韵三言和四言句的平仄运用规则。上联之“荡”字当平而用仄，下联之“秋”与“提”当仄而用乎，无碍。

“那”本有平声，何必去改？

和乐天送客游岭南二十韵(次用本韵)  元稹
我自离乡久，君那度岭频。一杯魂惨澹，万里路艰辛。
江馆连沙市，泷船泊水滨。骑田回北顾，铜柱指南邻。
大壑浮三岛，周天过五均。波心涌楼阁，规外布星辰。
狒狒穿筒格，猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢，俗重语儿巾。
舶主腰藏宝，黄家砦起尘。歌钟排象背，炊爨上鱼身。
电白雷山接，旗红贼舰新。岛夷徐市种，庙觋赵佗神。
鸢跕方知瘴，蛇苏不待春。曙潮云斩斩，夜海火燐燐。
冠冕中华客，梯航异域臣。果然皮胜锦，吉了舌如人。
风黖秋茅叶，烟埋晓月轮。定应玄发变，焉用翠毛珍。
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。