本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 21:51 编辑
凫胫格：痛风
题解：“痛”、“风”两字，构词地位极宽，初看上去，如只求将字嵌上，貌似不难，其实非也。“痛”之地位虽宽，却是无象之字，仅为人之感觉；“风”之地位也宽，却是形质具备，是为有象之字。以实指空气流动之“风”，与“痛”虽能成对，然失之宽，高手不为。故大体上只能取其比愉义、象征义，化有象为无象，方为妥贴不可移易。执此以寻眼字，若得佳眼，则响钟可期矣，反之则易成浮烟涨墨，字眼无技巧可言，除非句意大佳，否则大体只能算及格，欲以争胜，一个字：难！
秦晋背约何痛绝
瑟琴和眷任风传[飞花似梦]
——用事轻重相若，字眼亦佳。然句病也不少。一则句用旧韵，“约”出律；二则为适律而琴瑟异位，已见凑痕；三则“和眷”生造无本。
诗钟一体，以比腹笥为能事，讲究遣词用字，须有所本，最忌生造。犯此大忌者，多为笔力不足所致，笔力已然不足，何以能响哈~~
飞花入梦好风度
落枕浮香私痛谈[芭莎]
——上比在句读上貌似应该是：飞花/入梦/好风/度，意为“好风将花飞度于梦中”，拟句颇见巧思。下比以“痛谈”与“风度”成借对，是作者刻意为之的“得意”之笔，然在乌有看来，正因为刻意痕迹过重，欠其自然，并不成功。
“私”字处宜仄用平，三位不救，律略失。诗律里为避孤平孤仄，大体上三位拗时五必救，而五位拗时，三位则可救可不救。然钟律之要求要比诗律略为苛刻，大体上还是以救为正体。反之，后五字仅余一平声或一仄声，则平仄大失均衡，于律终是一病。
初生入眼皆风月
终老缠身尽痛疾[人过而立]
——“初生”两字当是“初生之犊”的省称，用以指年轻人，略生。不如直用“后生”干净。风月、痛疾，以小自对处理题眼，虽不违规，但略见取巧。比翼格的题眼处理方法很多，但以取难为争胜之道，除非题字虚实大异，极难处理时，通常还是以正对为上选。
血溅乌江方痛定
身经沛县再风生[风潮]
——上比用项羽事，下比用刘邦事，用事般配。上比拟句尚算自然，下比以“风生”两字强扣《大风歌》、以“身经”代指“归乡”显然难以贴切。类乎强凑~~
感遇狂歌求痛饮
经由雅趣觅风流[荷年听雨]
——技术层面难挑毛病。“感遇”对“经由”嘎嘎生新。不错的一钟。
雁处千秋留痛饮
酒垆自古擅风流[小忽悠]
——“雁处”未能考得出处，疑为“燕处”笔误。“燕处”指退隐闲居，或可借指隐居之所而与“酒垆”成借对。若是，全钟对仗工稳，洒脱襟期可见，不失为响。今作“雁处”费解。
然否，加一注来~~
岁岁清明成痛悼
纷纷纸雨化风魂[夕拾落花]
——清明、纸雨，这样的嵌珠就诗钟来说，太宽。作对联读哈~~
对仗的工宽或者说有无对趣，是诗钟在技术层面上考量的主
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发表于 2009-4-10 11:57
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