[原创]?方舟子《诗律浅说》勘误帖

白衣殷原

诗律浅说 ·方舟子· 【近体、古体】 …… 【用韵】 …… 【四声】 …… 【律句】 …… 【粘对】 …… 【孤平和三平调】 …… 【拗救】 　　 　　 ……另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》 凉风起天末， 君子意如何……　　 　　第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。 其一： ……　 　　 　　 第七句是这种句型。 其二： 　　 　　 摇落深知宋玉悲， 　　 风流儒雅亦吾师。 　　 怅望千秋一洒泪， 　　 萧条异代不同时。 　　 江山故宅空文藻， 　　 云雨荒台岂梦思。 　　 最是楚宫俱泯灭， 　　 舟人指点到今疑。 　　 　　 第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。　　 　　 　　 ……由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。 ……

这篇文章把近体诗格律讲解得比较全面，我曾经专门收藏在一个帖子里。然而其中却有两处疏漏或小失误，不可不察。 一、这里先说第一处——请看上文的第一部分黑体字内容： 最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。 第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。 其实，第七句中“俱”字在唐代属平声，《廣韻》：「俱，舉朱切，虞平聲」（注1），杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”也可以印证。后来的平水韵中“俱”属上平【七虞】，现代普通话中才读做去声，属仄声字。如果“泯”字再读做平声的话，那么第七句后五字的平仄变成了：仄平平平仄。这就出现可以算得上严重的失律了，所以方舟子先生的这个例子是不恰当的。但他所说到的法“平平仄平仄”句式是律句，这个论断是没有问题的。 二、再看第二处黑体字： ……在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论 方舟子先生的这个论断没有给出充分的判断理由来。但却是有漏洞或者说是不全面的，例如孟浩然的五律《过故人庄》首联“故人具鸡黍，邀我至田家”中第一个字“故”却是个仄声。2004年3月在中国古典文化论坛谈到这个话题，论坛会员stzg先生补充说：“象杜甫‘昔闻洞庭水，今上岳阳楼’也是一例。第一字应该可以用仄声的，但好象有个说法，就是对句的首字必须用平声字相救。不知道是不是得到公认了。”讨论时候也有朋友回应说公认的是不需要相救。 但不管怎么样，方舟子先生的这个论断至少是不全面不准确，甚至可以说是错误的。 上面所提到的两处失误，请稍做注意，以免被误。 （正文完） 注1：因手头并无《广韵》一书，故“俱”在广韵中的所属韵部是依据这个地址来的http://140.135.114.104/measure/measure_content.asp?no=17，可以自行查看。但“俱”字毫无疑问是应该属于平声字的。 2004-7-23 夜

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补充方舟子《诗律浅说》一个地址：

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杨柳困

可移入雅部，另，我在茶馆那边回复了些，兄有空看看