关于一讲作业第三题

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-5 02:05

一讲作业中的第三题，有个问题想请教，题目如下：
三、为下列对联标注古、今音，并从中寻找出入声字：(标注每联4分，寻字每字1分)20分
缺月似弓悬玉宇
峭山如剑刺苍穹
记忆中“悬”古音仄，特意去查了下平仄，校长自己去试下：
查过了入音表，里面没有“悬”字，再查汉典，解释如下：
“悬” 古为“懸” 音“泫”
康熙字典：【廣韻】【集韻】【韻會】【正韻】胡涓切，音“泫”，本作縣。【說文】繫也。或从心。【孟子】猶解倒懸。　又叶熒絹切，音院。【張衡·西京賦】後宮不移，樂不徙懸。門衞供帳，官以物辯。
这样的说法，没有实际举例，不知学生怎么看。于是问过三位前辈，他们都坚持“悬”为入声，但是查过许多古诗与古联，古音里都为平声。
为此，我已经晕了，和孤城老师找了很久，未果，特请教下各位校长与老师！

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溪花禅意 · 发表于 2008-8-5 09:39

1.首先要说的是这个平仄查询器的准确度不是百分之百的，这是大家都知道的。
2.汉典所列是康熙字典，其中的：“胡涓切，音“泫”，本作縣。【說文】繫也。或从心”这里已经很清楚告知是平声“胡的声母h ,涓的韵uān，还有替代字的泫也是一个可平可仄的字，其中两个音为“平声juān、xuán”，又“熒絹切”，“熒的声母和绢的韵母”，注意“绢”的韵母和“涓”的韵母全是平声，那么这字的音是平声没错的。既然入声字表里没有悬？这“悬”字为入声的说法源自何处？
3.我这里倒有些例句：
一钩冷露悬珠箔－－冯延巳
峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。－－贾岛
珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。－－徐寅
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。－－毛泽东


兰心看样子是经过自己的查证和搜索、考虑的，应该相信自己才是，怎么会晕呢。<IMG src="http://www.china-liandu.com/Skins/default/topicface/face2.gif">

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溪花禅意 · 发表于 2008-8-5 10:09

还有一事，刚看过兰心批改的作业，大概没看我关于批改的说明，关于调整平仄，只调换位置，3分，改字4分，重新对句为5分。应秋水的要求，做了一个答案，不为标准，只为参考吧。

宴雪孤城 · 发表于 2008-8-5 11:34

校长，兰心老师今天好像回家去了，如果有问题的话，我来完成吧

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-5 14:40

唉,又回来了,累了半又转回来,明天晚上走
那个我没看到,我去看看.
音“泫”，泫今音为四声吧?
汉典中指出"悬"音同"泫",泫在汉典中形和动都为仄音,古音里可能有三种读法.
但"泫"汉典中指出,音同"铉",铉在古音里只有一个发音,就是第四声.
那也就是说,悬在古音里,也有入的读法啊
平水韵十七霰,悬音为仄.

[此贴子已经被作者于2008-8-5 15:03:57编辑过]

溪花禅意 · 发表于 2008-8-5 17:54

这里替代字的读法，只给一个大概的音，主要看切字的后一个韵。此字也许可平可仄，但“悬”字绝对不仅是一个仄音，查《辞源》，没有仄音。

溪花禅意 · 发表于 2008-8-5 17:56

《辞源》里注解为：胡涓切，平，先韵。

溪花禅意 · 发表于 2008-8-6 09:03

再提供一个资料：悬：xuán
【动】
（形声。从心，县声。本作「县」，象断首倒挂，后加「系」。假借为行政区域的「县」后，另加「心」字表示悬挂。本义：吊挂）【旅次岳阳寄京中亲故】－－唐五代-曹邺
君山南面浪连天，一客愁心两处悬。
身逐片帆归楚泽，魂随流水向秦川。
月回浦北千寻雪，树出湖东几点烟。
更欲登楼向西望，北风催上洞庭船。这里用的是下平“一先”韵。至于为什么“悬”被安排入去声的平水韵十七霰中，无从考证。

溪花禅意 · 发表于 2008-8-6 09:16

唐五代-李贺小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
同样是“一先”韵

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-7 14:14

嗯,那换平计分了.分数不重要,重要的是我们没有误导就好

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-7 15:23

关于讲义,我之前天天在忙着点评E组的练习,没时间看,这几天看了作业,之前有些疑问,为了悬给折腾得不行了,忘了说.溪花校长说的正格,按马蹄韵来说,我只听说两种,平起和仄起.平起:平平仄仄平平仄仄起:仄仄平平平仄仄溪花校长说的:平仄仄平平仄仄属于变格,而不是正格.关于这点,也许是我记错了吧,但是我查过相关资料,确实是变格. 如果我记错了,校长再给我补堂课吧,当初学的还回去了[em06]

溪花禅意 · 发表于 2008-8-7 17:54

呵呵，原来传统的平仄杆如下，是从后往前任意截取：第一种：仄仄平平仄仄平平仄仄第二种：平仄仄平平仄仄平平仄那么：第一种的七言，就成了：“平仄仄平平仄仄”我根据此平仄杆，简化了，是根据“两两交替”原则在前面添加：第一种：平平仄仄，第二种：平平仄那么第一种的平仄添加起来，同样是：“平仄仄平平仄仄”。要说的是对联的首字，可平可仄，所以这个格式是正格，是无误的。马蹄韵强调了：“两两交替”原则，但包罗不了所有的平仄格式，有如同学在问“仄仄平平平仄仄”是正格，这个是诗律，在对联里也属于正格，但绝对不能因为这个格式，而否定“平仄仄平平仄仄”是正格。再有一事，“思”作为动词是平，而不是仄，只有作为名词时，读四声，是仄。

溪花禅意 · 发表于 2008-8-7 17:58

还要强调一点的是：句脚的正格，是依“平平仄”这个平仄杆格式的添加而为正格的，所以如果依“平平仄仄”这个格式添加反而成了变格。这和句中格式略有不同。
关于仄起、平起的说法，依旧是诗律中的，是以句子的第二字为准。
马蹄韵没有仄起、平起一说。

[此贴子已经被作者于2008-8-7 17:59:57编辑过]

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-9 15:49

思我知道，名仄动平我考虑下学期上初级班了[em04]

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-18 22:45

刚才细看了下校长举的三个例子，我还是有些看法
1：钩冷露悬珠箔这是“拗救句”
古：平仄仄仄平仄
今：平仄仄平平平---如是今音那就成了3平尾　
2：此心曾与木兰舟，直到天南潮水头。
　
　　隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流。
　
　　峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。
　
　　一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。
在诗律里，这也属于“拗救句”。

3：新月
云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。
嫦娥一只眉先扫，织女三分镜未光。
珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。
这也咋看是很难判断，不过这叫隔句拗救：
更期十五圆明夜
平平平仄平平仄
4：红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。－－毛泽东 
这也有可能是今音啊
我并不是较真，我只是想搞明白这个问题。查了些资料，一先和十七霰都有悬，且都是悬挂的意思，我想在古音里，可能是平仄通用，根本也不是肯定它就是平声，在作业批改中，建议不计分好了。

[此贴子已经被作者于2008-8-18 22:49:02编辑过]

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-18 23:01

关于那个马蹄韵，这段时间我也在想，如果说我错了，那么教我的老师都错了，还有一些相关的资料，也是错误的。第一种： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二种： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
这个没错，但我仍然坚持溪花校长说的是变格，如果说是诗律，那“平平仄仄平平仄”也是属于诗律，我也记得是从上面说的两里任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。但是，看下面资料：
《马蹄韵正格与变格》
主编：对联大家对
前言
马蹄韵是对联格律中关于平仄对仗规则的一套理论，最早由中南大学楹联研究所余德泉教授提出，并撰写了专著《对联格律》。
马蹄韵的基本规则其实很简单，初学者大可不必视为畏途。为让更多的联友能够尽快掌握马蹄韵，本文以尽量简练的描述与例举介绍马蹄韵的基本规则。
文章第一部分马蹄韵基本规则简说
文章第二部分则提出笔者对马蹄韵正格与变格的新看法。
文中提及的平仄均以普通话四声为标准。简言之：阴、阳为平，上、去为仄。 <TABLE width="72%" bgColor=#ffffff border=0><TR><TD align=left width="97%"><TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 border=0><TR><TD class=gray14>（一）句中平仄规则举例
一言句：
旧（仄）
新（平）
二言句：
诗癖（平仄）
画痴（仄平）
看水（仄仄）
听泉（平平）
三言句：
独生子（平平仄）
特种兵（仄仄平）
龙胆草（平仄仄）
马兰花（仄平平）
四言句：
四方来宝（仄平平仄）
八路进财（平仄仄平）

恩来立志（平平仄仄）
马到成功（仄仄平平）
五言句：
有客如擒虎（仄仄平平仄）
无钱请退之（平平仄仄平）
——五言句律诗格之一
百花开盛世（仄平平仄仄）
双燕入农家（平仄仄平平）
——此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气（平平平仄仄）
四化涌春潮（仄仄仄平平）
——五言句律诗格之二
六言句：
梅报九州春讯（平仄仄平平仄）
——六言句此格式也可看作下列格式的变格。
处处明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑语欢歌（平平仄仄平平）
七言句：
莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）
——七言句律诗格之一
诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）
——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）
东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）
——七言句律诗格之二
八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

</CC></TD></TR></TABLE></TD></TR><TR><TD height=17></TD><TD class=p14></TD></TR><TR><TD height=17></TD></TR></TABLE>

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-18 23:02

传统联律没有句中平仄的“变格”概念。
以下是笔者对句中平仄、句脚平仄正格、变格的新观点，其中将“一三五不论，二四六分明”的规则归入句中平仄变格并作了归纳性解说。
2  《马蹄韵》
  （一）关于正格
既然马蹄韵的基本规则在于“平平仄仄两两交替”，那么只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。这里要强调的是：没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄。本文开始提到的两种“平仄杆”应该一视同仁对待，因为两种格式事实上并不存在高下之分！
故此，句脚平仄不应该把“末二句句脚为双平或者双仄者”视为变格！照此推理容易误导出“末二字为双平或者双仄”为句中平仄变格的模糊概念。
上文句脚平仄举例均属正格！
句中平仄遵循正格，能使上下联的平仄做到字字相反，这样的对仗被认为是最工整的。上文句中平仄例子属于正格。
上文提到的五言、七言律诗格第二种（平平平仄仄、仄仄平平平仄仄）因应用十分广泛，故作为正格看待。
（二）关于变格
简单说，没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。
句脚平仄变格
民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）
春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。
四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：
新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
（句脚押韵）　　　　
人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；
官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。
（拆词分总）　　　　　　
循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。
明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。
（句脚越递）
笔者认为，某些联意甚佳的长联，句脚安排为“平仄平仄”这样单平仄交替或者单平仄、双平仄均有交替并非绝对不可以。只要联意好，再加句子多、停顿也多的缘故，读起来一般不会产生拗口的感觉，如果每个分句的句中平仄都很考究的话，这样的长联同样能成为佳联！
句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则
这个规则由来已久，并被广泛应用。此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。
此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。
具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
举例：
柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）
张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）
风清云静（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）
九州溢彩（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）
（四言句特例：）
百花齐放（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）
明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）
我欲乘风归去（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）
电信九州枢纽（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）
草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-18 23:12

七言句：
莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）
——七言句律诗格之一 

诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）
——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
林庆铨《楹联述录》中指出：
马蹄韵包含两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄有正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。

任何原理，一旦被认识，都很简单。马蹄韵也是如此。其句脚规则可以用如下一个公式来表示：

…… 仄平平仄仄平平仄
┬ ┬ ┬ ┬ ┬ ┬ ┬ ┬——
│ │ │ │ │ │ │ │1↑
│ │ │ │ │ │ │ └—┘
│ │ │ │ │ │ │ 2↑
│ │ │ │ │ │ └———┘
│ │ │ │ │ │ 3↑
│ │ │ │ │ └—————┘
│ │ │ │ │ 4↑
│ │ │ │ └———————┘
│ │ │ │ 5↑
│ │ │ └—————————┘
│ │ │ 6↑
│ │ └———————————┘
│ │ 7↑
│ └—————————————┘
│ 8↑
└———————————————┘

这是一个上联句脚公式。从后往前截：

每边一句：仄
每边两句：平仄
每边三句：平平仄
每边四句：仄平平仄
每边五句：仄仄平平仄
每边六句：平仄仄平平仄
每边七句：平平仄仄平平仄
每边八句：仄平平仄仄平平仄
……………………

这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。

下联平仄相反。

句中平仄，亦以上联标准式为例：

一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄、平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄
六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄
八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。



碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）
东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）
——七言句律诗格之二

上文提到的五言、七言律诗格第二种（平平平仄仄、仄仄平平平仄仄）因应用十分广泛，故作为正格看待。

草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）
余德泉《对联通》中说：
所谓句中规则，就是句中平仄交替的规则。平仄交替的规则比较简单。如果是五、七言句，都与律句相同。 
　　五言律句，只有四种类型。两种为仄收(末一字为仄声)句：

<UL>
<LI>
　　平平平仄仄。
　　仄仄平平仄。 </LI></UL>
　　两种为平收(末一字为平声)句：

<UL>
<LI>
　　仄仄仄平平。
　　平平仄仄平。 </LI></UL>
　　因为后两种与前两种正好相反，所以只要记住前两种，后两种便可以推出来了。

　　七言只是在五言的基础上增加两个字，其平仄也只是在五言的基础上加上两平或两仄。其规律是：五言句首之字为平声者，则于其前加两仄：

<UL>
<LI>
　　(仄仄)平平平仄仄。
　　(仄仄)平平仄仄平。 </LI></UL>
　　五言句首之字为仄声字，则于其前加两平：

<UL>
<LI>
　　(平平)仄仄仄平平。
　　(平平)仄仄平平仄。 </LI></UL>
　　把四句的括号都去掉，就是七言律句了。鉴于后两种与前两种正好相反，也只须记住前两种，后两种就可以推出来。

　　“(仄仄)平平平仄仄”、“(平平)仄仄仄平平”中间有三平或三仄相连，因诗律和联诗相通，马蹄韵来说，可视为“(平平)仄仄平平仄”、“(仄仄)平平仄仄平”的一种变通使用，如果中间之三平与三仄又可以分作两个节奏，则与马蹄韵相合更不成问题。

[此贴子已经被作者于2008-8-18 23:24:04编辑过]

兰心蕙质 · 发表于 2008-8-19 00:28

余德泉《对联格律·对联谱》 <BLOCKQUOTE>　 <CENTER></CENTER>
<H1 150%">三、什么是马蹄韵</H1>　　清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。” (林庆铨《楹联述录》)这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。至于“马蹄”二字借表联律始于何时，尚不得而知。曾国藩《求阙斋读书录》卷七说：“(唐)陆(贽)宣公文则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。”看来，至迟在曾国藩以前，就有这个说法了。　　其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。　　马蹄韵包含两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄有正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。　　任何原理，一旦被认识，都很简单。马蹄韵也是如此。其句脚规则可以用如下一个公式来表示：　　……　仄　平　平　仄　仄　平　平　　仄
　　　　　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬──
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　│１↑
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　└─┘
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　　２↑
　　　　　│　│　│　│　│　│　└───┘
　　　　　│　│　│　│　│　│　　　　３↑
　　　　　│　│　│　│　│　└─────┘
　　　　　│　│　│　│　│　　　　　　４↑
　　　　　│　│　│　│　└───────┘
　　　　　│　│　│　│　　　　　　　　５↑
　　　　　│　│　│　└─────────┘
　　　　　│　│　│　　　　　　　　　　６↑
　　　　　│　│　└───────────┘
　　　　　│　│　　　　　　　　　　　　７↑
　　　　　│　└─────────────┘
　　　　　│　　　　　　　　　　　　　　８↑
　　　　　└───────────────┘　　这是一个上联句脚公式。从后往前截：　　每边一句：仄
　　每边两句：平仄
　　每边三句：平平仄
　　每边四句：仄平平仄
　　每边五句：仄仄平平仄
　　每边六句：平仄仄平平仄
　　每边七句：平平仄仄平平仄
　　每边八句：仄平平仄仄平平仄
　　……………………　　这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。　　下联平仄相反。　　句中平仄，亦以上联标准式为例：　　一言句：仄
　　二言句：仄仄
　　三言句：平平仄、平仄仄
　　四言句：平平仄仄
　　五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄
　　六言句：仄仄平平仄仄
　　七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄
　　八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。　　下联平仄相反。　　按理，五言句之马蹄韵标准式除“仄仄平平仄”外，另一种应为“仄平平仄仄”，因律诗自唐以来已用惯了，于是用“平平平仄仄”取“仄平平仄仄”而代之。这只是一种变通。七言句以“仄仄平平平仄仄”取代“平仄仄平平仄仄”，亦是如此。被取代后的“仄平平仄仄”与“平仄仄平平仄仄”两式，仍然在用。</BLOCKQUOTE>

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