[分享] 《文盲联话·入门·常识篇》系列之三

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对于初学者而言，在了解对联的声律以后，应该转入对联各个概念和术语的了解和掌握。为方便广大联友尽快查阅和了解对联常识，本篇作为联话系列的第三篇，重点在于收集和总结各种常见的对联专业术语和常识，本篇的术语主要参考、摘录于各类对联著作和资料，其中偶有一些个人看法。希望大家看了本篇以后，能够提出疑问和建议，以便共同探讨。 一、基本概念： 1【对仗】上下联两个词语之间的概念相当,词性相当、结构相称、节奏相称、平仄相谐。 『例』真——假 ； 深——浅 ； 男——女； 天——地 2【楹联】俗称“对联”，是“对句”和“联语”的总称，我国传统上特有的文学体裁，以对仗工整的对偶句为基本形式，讲求声韵的平仄协调，格式自由，与汉字有密切关系。 3【对联】即楹联，参见第1条。 4【对句】即“对联”中的“对” ，是相互成对而没有统一中心的上下两句。 一般有出句和应句，多由两人以上互相应对完成。 『例』张之洞——陶然亭 5【联语】在对句的基础上有统一的中心和主题的上下两句，一般由一人单独完成，多独立悬挂出来。 『例』水清鱼读月——花静鸟谈天 6【短联】无硬性规定，一般指上下联单边字数四至九字的联语。 7【中联】无硬性规定，一般指上下联单边字数在九至二十之间的联语。 8【长联】亦无硬性规定，一般指上下联单边字数各达二十字或以上的联语。 9【片玉】亦名【绝对】，指只有出句而长时间无对句的单独上联或者下联。 『例』 明月照窗纱，个个孔明逐个亮（谐音镶嵌复姓人名：诸葛亮，字孔明。） 岑溪山水今安在——（拆字组联：岑=山+今，溪=奚+水） 10【合壁】或称“双壁”，指将“片玉”之联对上。 11【绝对】对联中所谓的“绝对”一般有两重意思： 一、指对联的技巧、用词之高妙达到空前绝后，甚至无与伦比的地步，令人叹绝。 二、因联句奇巧、新颖、难度大而长时间无人对出的出句，常被称为绝对或片玉。 12【意象】：简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观事物，包括自然意象（物象）和社会意象（事象）两种。 13【意境】简而言之，意境就是一种情景交融的诗意空间；是文艺作品中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的审美特征，能使读者产生想像和联想，如身入其境，在思想情感上受到感染。意境也称境界，是中国独有的一个诗学和美学术语。 14【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的，起到画龙点睛，盘活意境的字。二、分类形式： 15【春联】为庆贺新春佳节而作的用于悬挂张贴的楹联。 『例』春回大地====福满人间 16【婚联】即喜联，是嫁娶的专用联语。『例』花开并蒂 ==== 缘结同心 17【寿联】为祝贺生日而作的楹联。『例』福同海阔====寿与天齐 18【挽联】由挽词演变而来，用于哀悼死者的楹联。『例』：空梁月冷人千古====华苑魂归鹤一声 19【灯联】指贴挂在灯上的联语。『例』春到人间人似玉====灯烧月下月如银 20【言志联】悬于书房、卧堂等环境表达主人心志等的楹联。『例』知足常乐====无欺自安 21【名胜联】指专为某一名胜古迹撰写、镌刻的楹联。『例』余地三弓红雨足====荫天一角绿云深 (番禺余荫山房联于) 22【行业联】专为行业特点所撰写的楹联，起着行业广告的作用。『例』看书狂欲脱====得志便频弹 ( 帽店联 ) 23【题赠联】指人们用作酬赠交谊的楹联。『例』三绝诗书画 ===== 一官归去来 （李啸村赠郑燮） 24【书画联】指题写在绘画作品上的联语。根据画面上的内容题上切合画面的楹『例』未出竹时便有节====及凌云处尚虚心(郑板桥题竹) 三、声律术语： 25【四声】汉语读音四个层次的声调读法，有“古韵”与“今声”两种分法，四声与平仄关系密切，平仄包括了四声。 26【今声】：即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”（又作第一、二、三、四声）四个声调读法。其中，“阴平”、“阳平”两声为“平声”；“上”、 “去”两声为“仄声”。 27【古韵】指依照《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音，分为“上平、下平、上、去、入”五个声调读法。 28【平仄】古人作诗区分汉语声调的一种术语。仄通[侧]，即不平之意，平仄之分即汉字 声调读法的两大分类，圆缓平和的读音为“平声”；短促有力的读音为“仄”。 A、古音平仄：其中将“平”（包括上平和下平）归划为平声调，“上、去、入”三声全部划分为仄声调 B、今音平仄：“阴平、阳平”俱归划为平声调，“上声、去声”俱归划为仄声调 29【平水韵】唐代官方颁布的做了声调归类的汉字读音。后世的诗、词、曲、联多依照其中归类的读音来区分平仄。 30【双节平仄竿】由启功先生研制提出来剖析诗词格律的的“平仄两两交替” 的组合排布方式，具体如：“平平仄仄平平仄仄平平仄仄……无限延长”。因形象双节竹竿而被学界称为“双节平仄竿”。 31【马蹄律】也称“马蹄韵”、“马蹄

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四、对联创作的顾忌： 35 【合掌】对联声律禁忌之一，指上下联中内容词性雷同，平仄雷同，意义雷同。概念雷同。判断一个对联合掌必须满足两个条件：一、所用词语相似、所写事物相同；二、上下联意思相同，意象空间重叠。 『例』国士无双双国士====忠臣不二二忠臣（潮州双忠祠联）　 36【孤平】对联声律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一个平声字。 『例』座上客常满====杯中酒不空 （上联只有一个常字为平声，犯孤平） 37【孤仄】对联声律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一个仄声字 『例』灯邀花入帘 （只有一个仄声字，犯忌，红色字表示仄声字，） 38【三平尾】对联声律禁忌之一，指三字起的句子中末尾三字俱为平声 『例』报得三春晖 （三个平声字结尾） 39【三仄尾】对联声律禁忌之一，指三字起的句子中末尾三字俱为仄声 『例』推窗引月卧 40【重字】联律禁忌之一，分为几点说明： 41〖同位重字〗指同一个字在上下联同一个位置相对。 『例』法界====世界 42〖异位重字〗指同一个字出现在上下联不同的位置。 『例』 陶匠抟泥，掌中观果 樵夫观弈，梦里入槐 43〖异位互重〗作为一种成联手法，比较特殊，允许适当使用。 『例』 万法一心，空不异色 一心万法，色即是空 44〖虚字相重〗受赋体骈文的影响，对联允许适当虚字(之乎者也等)相重 『例』 虎贲三千，直扫幽燕之地 龙飞九五，重开尧舜之天 五、楹联创作的原则： 一般地，楹联的创作有六条原则，即：工、稳、贴、切、新、奇，前三条主要是对联结构和手法的要求，后三条主要是对于对联创作的针对对象和构思的要求。 45【工】即结构和对仗工整。 46【稳】即要求上下联强弱相当，结构稳定。 47【贴】即上下联要求联系自然，意境和主旨统一。 48【切】指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象，紧扣主题，意旨和作用表现出明 确的独特性，难以引申移作它处使用。 『例』 一门父子三词客====千古文章四大家（切地，只适合苏祠） 49【新】即对联的主旨、构思新颖，能体现独创和革新； 『例』虽云毫末技艺=====却是顶上工夫 （构思新颖，双关巧妙） 50【奇】奇，即构思、语言等能以奇兵制胜，令人拍案。 『例』三强韩赵魏====九章勾股弦 （华罗庚自作巧联，结合时事、在座人名，而 且套换数字引领，言之有实，构思相当新奇，不可多得） 六、成联法： 51 【正对】亦叫同类对，宽对，指上下联的内容近似，互为关联，互为补充。 『例』竹荫满地清于水 ====兰气当风静若人 （绍兴兰亭联） 52 【反对】指上下联的内容相反，亦称工对，它们互相映衬，形成对比，造成楹联强烈艺术效果。 『例』曹公教弩台尚在====吴主飞骑桥难寻 （合肥教孥台） 53 【串对】亦称流水对。即上下联意思顺承，把一个意思分成两句话来说，联贯而下的联语。 『例』到此已穷千里目====谁知才上一层楼 54 【当句对】亦称自对，指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联，甚至句子本身也存在对仗。 『例』 怪石四隅，危亭一角 平桥六曲，浅水三篙 （郑海藏题写愚园，句中上联两句成对后又与下联相对。） 55 【自对】当句对的总称，凡是对法没有固定格式的当句对，即为自对。 『例』玉沙瑶草连溪碧====石路流泉两寺分（下划线部分各自成对） 56 【虾须对】当句对的一种，因每一单联的前两个词、语、句首先自对，有如虾须，故名。 『例』 南高峰，北高峰，世事尽傥来，莫问峰来何处 在山泉，出山泉，人心先耐冷，才知泉冷几时 57 【燕尾对】当句对一种，因每一单联的末尾两个词、语、句首先自对，而后上下联成对，犹如燕尾，故名。此式与虾须对刚好相反。 『例』 天下太平，文官不爱钱，武官不惜死 乾坤正气，在下为河岳，在上为星辰 58 【四柱对】当句对一种，单联各有相连的两字自对之后，然后相连的两字在上下联成对。此式必须由独立而又常连用的单音词组成双方联合结构自对后，才与另一单联成对的模式。 『例』轩窗远引楼台影====几度平分水月光（“楼/台”自对，“水/月”自对，“楼台/水月”成对） 59 【借对】在成对时，或借用同义词的另一词，或借用同音词的另一词来成对的格式；具体可分借义和借音两种。 『例』曾经沧海巫山梦====已种蓝田碧玉情（沧，借音“苍”；巫，借音“乌”分别与颜色词“蓝”、“碧”成对。） 60 【假对】即字面成对，而词语意义上不能成对。 『例』竹叶于今既无分====菊花从此不须开 （“竹叶”是酒名“竹叶青”的节缩，与菊花并非真实成对，只是假借而对。） 61 【巨细对】上下联以巨细悬殊的事物、境地成对。 『例』身随一剑老====家入万山空 （一剑之小，万山之大，应对组合成联，巨细悬殊。） 62 【虚实对】上下联一虚一实组合成联之法，称为虚实对。 『例』西出昆仑东入海====神驰东岳志摩天 （上联实写，下联虚写。） 63 【无情对】亦名【游离<

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七、对联成句法： 1、 【迭字法】亦名迭音、迭词，即将音节相同的字词或词素重叠起来使用组联的方法。 『例』 山山水水处处明明秀秀 晴晴雨雨时时好好奇奇 （西湖天下景亭联） 2、 【反复法】即连续或间隔使用同一词语、句子、句群来组联的方法。 『例』 佛言不可说，不可说 子曰如之何，如之何 3、 【复叠法】指同一联语中，既用复字又用叠字的方法。 『例』 年年难过年年过 处处无家处处家 4、 【联珠法】亦名【顶真法】，指上下联为复句的联中，每句尾词与下句首词相同，从而产生上递下接的趣味，因其如同串珠，故名。 『例』 一生二，二生三，三生万物 地法天，天法道，道法自然 5、 【离合法】将楹联中的汉字的偏旁部首分拆或合拼汉字成新字的方法。 〖拆字〗将汉字形体依顺序分拆成若干字。 『例』 閒看门中月 思耕心上田 〖合字〗:将字与字或字与偏旁部首组合成其他字。 『例』 八刀分米粉 千里重金鍾 （八+刀=分，分+米=粉） 〖析字〗拆字和合字的统称，兼有分拆字与合字的技巧 。 『例』 欠食飲泉，白水何以度日 无才抚墨，黑土岂能充饥 6、 【增减法】将某副楹联出于特殊需要增加或减去一些字词或笔划组成新的楹联方法 〖加字〗 『例』 福无双至 祸不单行 增字成： 福无双至今朝至 祸不单行昨夜行 〖减字〗 『例』 流水夕阳千古恨 春露秋霜百年愁 (挽联) 减字成： 流水夕阳千古 春露秋霜百年 (婚联) 〖加笔画〗 父进士，子进士，父子同进士 婆夫人，媳夫人，婆媳两夫人 『添笔画为』 父进土，子进土，父子同进土 婆失夫，媳失夫，婆媳两失夫 （士 添笔 为 土，夫人 添笔 为 失夫 ） 7、 【设问法】一种用设问的方式来代替平铺直叙的楹联写作方法。 〖设问自答〗 『例』 何物动人？二月杏花八月桂； 有谁益我？三更灯火五更鸡。（旧时学子自勉联） 〖设问求答〗 『例』 四水江第一，四时夏第二，先生居江夏，谁是第一？谁是第二？ 三教儒在前，三才人居后，小子本儒人，不敢在前！不敢在后！ （梁启超对张之洞） 〖设问不答〗 『例』 故国人来，问桃花流水无恙？ 大观楼近，较岳阳黄鹤何如？（云南湖广会馆联） 8、 【缺隐法】即在特定场合下，联语创作中故意隐藏或漏写某字，借助隐藏或漏写的字来表达创作主旨。 『例』 〖藏头〗 木水火土 南北西中 （上下联首分别隐藏五行的“金”，五方的“东”，缺金少东，意思是“没钱难做东”） 〖护尾〗 未必逢凶化 何曾起死回 （上下联尾分别隐“吉”，“生”二字，来嘲讽叫吉生的庸医） 〖藏头护尾〗 儒兵道墨 地君亲师 （上联护尾，藏“法”字，下联藏头，隐“天”字，联意为“无法无天”） 9、 【制谜法】即在楹联中不直说要意指的事物，而隐寓其于上下联语，使楹联能表达某种特定的意图的方法。 〖联中隐物〗 『例』 万顷波涛乘骑过 不胜将军弃甲逃 [上意指“海马”，下意指败将(酱)] 〖联中隐事〗 『例』 雄鸡、鲤鱼、猪婆肉 香菇、木耳、曲子耙 （都是温补的“大发”食品，意指开门大发） 〖联中隐物指事〗 『例』 数声吹起湘江月 一枕招来巫峡云 [上指笛、下指梦] 10、 【断读法】即利用不同的断句和读法，设造由读法不同而导致联意不同的方法。 『例』 一读 明日逢春，好不晦气 终年倒运，少有余财 二读 明日逢春好，不晦气 终年倒运少，有余财 注:相传此联为明代学者祝枝山为一店主人所作,店主人读成“明日逢春,好不晦气/终年倒运，少有余财” 因而大为不悦，祝微笑对他说你读错了，应该读成:明日逢春好，不晦气/终年倒运少，有余财 11、 【回还法】亦名回文法，使联语上下顺顺读、倒读皆能成联且贴切而不混乱的一种写作方法。 上下联都可以顺读、倒读、联意不变: 『例』 处处飞花飞处处 潺潺碧水碧潺潺 上下联顺读、倒读，联意不一 『例』 风送红香花满地 雨滋春树碧连天 天连碧树春滋雨 地满红香花送风 下联是上联的倒读 『例』 人中柳如是 是如柳中人 12、 【集引法】即摘取或引用别人的诗词曲赋句、碑文、格言、成语等等构成新的意境的创联方法；此法中原来的句子在新联中往往被赋予新的意义，不能死套原意去解。 〖集诗句〗 『例』 劝君更尽一杯酒 与尔同销万古愁 [前为王维诗，后为李白诗] 〖集词句〗 『例』 风吹皱一池春水 浪淘尽千古英雄 [前句为南唐冯正中词，后句北宋苏轼词] 〖集格言〗 『例』 久病始知求药误 衰年方悔读书迟 〖集成语〗 『例』 大义参天，秉烛达旦 精忠报国，怒发冲冠（湖北仙桃关岳庙） 〖集书名〗 『例』 《朝花夕拾》======《故事新篇》 〖集人名 『例』 碧野田间牛得草 ===== 金山林里马识途 （六个文艺家人名） 〖集药名〗 『例』 红娘子上重楼，连翘百步 === 白头翁坐常山，独活千年 14、 【借代法】即不直接说出要说的人、事、物、境，而是借用与之有

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八、专用联格——嵌字格： 【鹤顶格】将所嵌之字，按照前后顺序分别镶嵌于联语上下两句第1字位置 『例』 桂子飘香清肺腑 林荫夹道悦宾朋 【燕颔格】亦名【叶底格】，【凫颈格】，即将所嵌之字，按其前后顺序分别镶嵌在联语上下两句的第2个字的位置 『例』 丹桂虬枝欺鬼斧 琼林洞府仗神工 【鸢肩格】亦名【鹿颈格】，【鸳肩格】，即将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第三个字的位置 『例』 喜斟桂洒延嘉客 笑饮林泉涤俗襟 【蜂腰格】亦名【合欢格】，即将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第四个字的位置 『例』 森然八桂甲天下 宛尔千林隐洞中 【鹤膝格】即将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第五个字的位置。 『例』 吟诗共醉桂花洒 览胜同披林壑风 【凫胫格】亦名【长胫格】，【雁翎格】，即将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第六个字的位置。 『例』 此地常招折桂手 今朝独有植林心 【雁足格】亦名【燕足格】、【雁尾格】、【凤尾格】、【并蒂格】，即将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第七个字的位置 『例』 拿云有志攀丹桂 射月无弓挂绿林 【魁斗格】即将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上联之首下联之尾的位置。 『例』 天道好还知回首 歧途莫入早问津 【蝉联格】亦名【连理格】将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于上联之尾与下联之首语的位置。 『例』 家有贤妻胜百宝 山多好树引千禽 [镶“宝山”两字] 【辘轳格】亦名【卷帘格】、【横斜格】，即将所镶之字，分别嵌在上联第N字，下联第N+1字。 『例』 宝剑锋从磨砺出 灵山名自佛仙来 【鼎峙格】亦名【鸣爪格】，此格限镶三字的名词于七言句中，分别嵌于上下联首字、第七字和第四字（中间），成鼎立状。 『例』 山间明月跃沧海 世上仙丹护赤心 世外仙丹含妙理 海中琼岛是灵山 【双钩格】需镶两个双音词，将两个双音词拆分为四字，分别镶在上下联的首尾。 『例』 物以致用人求质 文可移情意欲明 【云泥格】需镶两字，分别嵌于上联第二字和下联倒数第二字。 『例』 求静何须离闹市 做功却当觅安居 【晦明格】有三式，分别为全明、全晦、半明半晦； 〖全明式〗上下联完全嵌入各式各样实词，字数不限，其中虚词只起粘合作用。 『例』 白头翁牵牛过常山遇滑石跌断牛膝 黄发女灸草通熟地失防风烧成草乌 〖半明半晦式〗：需嵌两字名词，分别嵌上下联。必须把其中一字隐去（只用其意思），另外一字以原来字出现在联中。 『例』 天地无言群动寂 湖山有主万民安（嵌“安静”，隐静字） 〖全晦式〗：需嵌两字，上下联两字都只能通过藏意暗示，不得用原字。 『例』 绣阁团栾同望月（牛） 香闺静好对弹琴（牛） 【押尾格】亦名压尾格，将需嵌专名整嵌在下联顶尾。 『例』 苦心劳力蒙尘者 活血舒筋浴德池 【重台格】需嵌字只有两个的情况，将此两字各自重叠一次，即以连续反复手法分嵌于上下联同一位置（通常为句首）。 『例』 盼盼有书黄犬送 霏霏无计白云闲 （嵌 人名 盼霏） 【折枝格】同竖嵌，但是需嵌的专名限于两字。 【寄生格】将需嵌之两字，用它们的谐音字分别嵌在上下联的同一位置。 『例』 清歌玉磬声声沏 妙舞金铃个个圆 （磬铃 是 庆龄 的谐音） 【散花格】凡需嵌专名在四字（含四字）以上，没有规律分嵌于上下联中而不与其他格重复的，名为散花格。 其中，嵌四字专名的为【碎锦格】，五字专名的为【杂俎格】 【碎锦格】将所嵌之四字，不拘任何位置分别镶嵌于上下联中。 『例』 四壁图书三尺剑 半月行李一张琴 [镶人名张三，李四] 【杂俎格】将所嵌之五字，不拘任何位置分别镶嵌于上下联中。 『例』 身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通 （嵌飞凤翼通灵） 【倒影格】需嵌专名的字数在三个以上，将其任意嵌入联中，但是上下联必须重复所嵌专名，且不与其他格重复；因其有如水中倒影，故名。 『例』 先天下之忧，忧得其所 后天下之乐，乐在其中