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关于出句，刚读到时，也有些犯晕，看了（9楼）作者的图联，多少有些领悟，但毕竟俺水平有限，理解上可能还是与作者有些距离。另外南北首版出句时，并没有用题图的形式，故对句的思路可更宽一些。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
灌水：临屏击键苦中吟 [布衣神相]
草香：出对句间关联不是太好。出句给了“桥上”这样一个特定的环境，突然跳到“临屏击键”，感觉有些突兀。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：将花随意眼前插 [一灯]
草香：出句是作者站在一个旁观者的角度去联想的，对句也最好能从这一视角深入广阔的展开才好，而“将花随意眼前插”突然转到人的具体动作上，有点莫名的感觉。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句: 伊人翘首岸边期 [电鳗]
草香：出对句之间有了一定的关联，客人之所以无心在桥上立，只因心中有所期待。不过，有客/伊人略感重复，用“此时”，或更好一些。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：来年去处镜中闲［时光流转]
草香：将“有客”/“无心”视为句中自对的形式来对，也是一种对法。这里的“镜中闲”怎么讲？“镜”是不是“境”之笔误？后三字对句的成分多些。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：遥山近水眼中失 [易水]
草香：对句进一步写出了“客人”无心桥上立，因而看不到“遥山近水”的风光，调子有些低沉，究其原因，出对句都没有点明，让人感觉有些为对而对了。另“失”是入声。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：适翁卖炭雪中归 [鸳鸯道]
草香：对句将行色匆匆的过客无心在桥上立原因，归结到此时正处于大雪数九寒天，（也是哦，大冷天的谁还会在桥上立着呢）。对句的思路、着眼点可谓独出心裁。不错滴说。只是个别地方略宽。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：看花似雪眼前飞 [踏花归]
草香：同“一灯”句。还是有各表一方的感觉。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：一枝独秀院中开【涓子】
草香：同上。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：疾风细雨潮头吟【白痴】
草香：不愿桥上立，却愿潮头吟，这点有文章可作，但“疾风细雨”较出句空泛了，与后三字有些脱节。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：繁花孤月眼中收 [素手折梅]
草香：对句，单看不错，繁花/孤月对比强烈，意境上不弱于出句。但总体看来，还是关联不够。有道是：走路不看景，看景不走路。：） 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：长亭短景雨中看 [青篷]
草香：嗯，落雨了，自然无心立桥头，在小雨中边走边看，也有几分惬意。只是“短景”意思是：1.日影短。谓白昼不长或将尽。2.喻指时日无多的暮年。景在这里指的是影，也就是日光。故与后面的“雨中看”产生了逻辑矛盾。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：是谁非礼岸边摇 [形而上的旷野]
草香：是谁呢？我也想知道呢。汗～～ 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：教予著意画中寻 [ZY]
草香：“予”在这里是不是同“余”，我？如果说是要着意在大自然的图画中寻找什么，与站不站在桥上都没什么关系，所以关联还不到位。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：千般渐自雨中生 【含章】
草香：对句的单句不错。结合出句来看前四字宽，且承接上有些突兀。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：诗情画意骤然生 [机会主义]
草香：连在桥头驻足的心思都没了，怎么可能会有诗情画意骤然生呢？且骤然/桥上失对。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：来风去雨画中行 [若昔]
草香：不立则行，来往匆匆。如同是在景色秀丽的西子湖边的上班族。有点意思。：）） 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：无人有意苦中熬 [兆霁]
草香：有、无二字，采用交错对，也是一种巧妙的对法。后三字还可再敲。一来苦/桥，宽；二来“桥上立”与“苦中熬”二者之间并无借喻的成分，故有莫名感。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：如烟往事梦中开 [清风一羽]
草香：呵呵～刚才还在桥上立，怎么一下就到梦中去了呢？且“开”字用得不是太恰当。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：何人失意画中凄【冰心】
草香：调子低沉了，在美如画图的景色中凄然，总觉得有些不协调。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：何人着意景中观【徐晃】
草香：对句用设问的修辞手法，通过从行色匆匆客人，来感叹如此美景，能够留意驻足一观的又有几人。思路不错，且耐品。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
对句：飞花失意水中漂 [高山流水逍遥游]
草香：乍看，与对句似乎没什么关联，但细想下来，大概是“飞花”因为客人太匆忙，无暇顾及身边的景色，而多少显得有些失意。。。构思许是好的，但用字上还须精炼。 出句：有客无心桥上立 [夜小卿]
灌水：去年今日此时来 [醉八仙]
草香：去年今日都来此地，多么难得，应该多多留意才对呀，怎么反而会“无心 | 
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发表于 2008-7-28 18:45
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