浅谈借对在无情对中的应用

潇湘妃子

众所周知，无情对就是“对联仅对字面，而命意决不相同者”，它只求上、下联的“平仄”和“单字（或单词）”对仗相合，而联意上越不相关越好。

由于它的特征是“字面要求对仗工整，意思却要大相径庭”，因此，“借对”这种形式便在无情对中扮演了非常重要的角色。

所谓的“借对”，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。借对分借上与借下两种（此外还有借音与借义之分）。现略举一二：

庭前花始放
阁下李先生

“阁下”是对人的一种尊称，同时又可以指阁楼的下面；“李”既指百家姓中的“李”姓，又指李树；“先生”既指一种尊称，又指最先长出。下联三用借对，与上联对的即工又巧且合律，不亏对无情对中的经典作品。

再举一例：

公门桃李争荣日
法国荷兰比利时

上联乃一句唐诗，下联串组三国名（据说为清末怪联圣手何淡如所对）。“荷兰”既做国名，又做两种花卉“荷”、“兰”与“桃”、“李”相对；“比利时”也同上，借用“比利之时”意与“争荣之日”相对，此联两用借对，字面对仗十分工整，也合马蹄韵，因此这个烩炙人口无情对就在当今也一直为人们所津津乐道。

有酒不妨邀月饮；
无钱哪得食云吞。

清末广州文人集会，有人出上联征对，何淡如对下联。以“云”对“月”、“吞”对“饮”，非常工整，同时借用了“云吞”的另一个意思：即馄饨（广州方言）。让人看了不禁哑然失笑。

以上所举几句，乍看时联意势如水火，然细加品味时又莫不叹服对得工巧，有人曾经把这种无情对称之为“拼盘”，说纯粹是一种文字游戏，没有多少实在的意义，这些观点虽然也从一个侧面反应了无情对的现状，但并不全面，比如：

杨三已死无苏丑；
李二先生是汉奸。

杨三：杨鸣玉，昆剧名丑，李二：李鸿章

这一联，既是典型的无情对，又通过借对显示了深刻的内容。可见，无情对是不是“拼盘”，不在无情对的本身，而是在于作者，如果作者能够很好地把握、运用，还是可以很好地表达一定的思想内容的，而不仅仅停留在文字游戏的浅显阶段。从另外一个角度看，对于初学对联的新手来说，也不失为一个很好的练笔的方式。

综上所述，借对在无情对的创作中起着非常重要的作用，如果运用的好，可以使无情对上到一个更高的档次；同时，对初学者来说，可以增强对仗的基本功，也是一个很好的锻炼方式。现在各种类型的比赛几乎都忽略了无情对，这个现象也应该逐步引起大家的注意，毕竟，作为对联家族中一个别具一格的成员，它的发展不可忽视。

杨柳困

晕，还是借上借下 ，呵，借义 借音（韵） 借形，一般不离些

                               
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潇湘妃子

无情对中的借对跟对联技巧中的借对本来就是一个概念。在写无情对的时候，其实大家都在有意无意的应用，只是没有刻意的从这方面想而已。如果能够熟练掌握好借对的话，有助于写出质量上乘的无情对来，贴本文的初衷也在于此。

杨柳困

上内容看，没有所谓借上借下的呀？

                               
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杨柳困

难道借于上联，或借于下联也成借对的法则？

潇湘妃子

借对是对仗当中的一种，借上或者是借下是出于句意的需要，而不是为了迎合什么法则。

杨柳困

联不是只有上下嘛？

潇湘妃子

可不是，没得选择了，总不会借东借西的说，：）

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