就对联格律的一管之见

雁平沙

对联格律一直是网络对联永远争论不休东西。从网络上看，它如今已成为是那些自以为是的专家学者们手中的吓棒和炫耀，而且也是初学对联人的拦路虎。无休无止在争论，不仅阻碍了网络对联发展，而且伤害了许多联友之前感情。
说句实话,目前网络对联较为盛行的擂台赛，其组织者和评判，因其非专业性，他们之中有很多人，自身对平仄与格律也只是一知半解.总喜欢是将旧时马蹄韵视为一种不可更改的金科玉律.。连正格与变格都搞清，更别谈有什么拗救之说了。还有许多人见了三平尾为律诗之禁忌,便想当然的将三仄也纳入禁忌之列.也恰恰是这么一些人，他们不探其源，不寻其因，抱着一已之见和陈旧的教条，不是指责这个是不合律的，就是那个是出律的，实在是让人啼笑皆非.zl
        从格律产生的历史年代上看，应当说它是科举制度的产物.特别在盛唐时期,是中国的诗歌鼎盛时期,写诗的人太多,因为是科举考试,单独从"意"上评,公说公有理,婆说婆有理,极难达成共识,这样就必需有一个硬标准来区分.一方面，由于平仄可以大大增强诗的乐感,以增强其诵读时的美感。再一方面,若作者能够非常娴熟地应用格律，也足以反应他对文字的驾驭能力.这样将平仄与格律视为一种硬性标准是不难理解的.但从文学创作意义上讲,过于强调格律其实是弊大于利的.特别是那种一边放着格律书,一边找字填诗,更是一种本末倒置的做法.
       网络对联到底应当遵从怎样的标准呢？本人想就此问题与大家做以探讨问题
      对联格律虽然并不等同于诗词格律，但它出自于律诗，所以我们论及格律,我们就不能不从律诗谈起.
律诗从形式上看，只有五言与七言之分。每一单句语气结构,我们首先可以将之分成这样的两段.
五言:XX/XXX
开言:XXXX/XXX
    基于汉语词汇多为以两个字,而动词各形容词多是一个字的这一特点，我们就可将上述语气结构进一步划分为以下几种句式:
五言:XX/XX/X   或:XX/X/XX
开言:XX/XX/X/XX或:XX/XX/X/XX
根据格律在本句中平仄相互交替这一基本原则,以上的句式结构就形成了如下几种平仄关系:
（为了方便起见，在此我们仅以五言为例来做以剖析。zl）
五言:XX/XX/X, 句就会有 1)  - - | | - 和 2) | | - - |
  而  XX/X/XX  句就会有 3)  - - - | | 和 4) | | | - -
                    或者是    5)  - - | | | 和 6) | | - - -
因为有三平尾之说,6)式第三字就必须用仄,这样便与句4)成为了同一种句形。
由于上联的尾字必为仄音的，所以我们出句的平仄格式便只可能有有以下几种情况:
2) | | - - |
3)  - - - | |
5)  - - | | |
依照一、三、五不论，二、四、六认真的说法，句3)与句5）就可以合并为一种句式.
即:的 -  -  *  |  |      （“*”号在此视为可平可仄）
这样就必然使,以仄声收尾的句子（或者说对联的上句）的格式就只剩下以下二种了.
  | | - - |      即：仄起仄收
  - - * | |      即：平起仄收
这两个句式也正是被称之为正格。
现在我们再按照对句平仄相对的，下联必须平收这两条的原则,以上两个句式做为对联的上句，就必然地会出以下两组对联句式.
一、仄起仄收
| | - - |
- - | | -
二、平起仄收
- - * | |
| | | - -  
由于平起仄收句的第三个字可仄可平，这样就不可避免地会出现三仄。这也可以说明三仄在格律中出现的必然性与合理性.
为了避免对句中出现三平尾出现象，上句中的“*”无沦是平是仄都有必须以仄为对。
从这组句子中我们就可以看出，由于重多汉语双字词汇大多是同平可是同仄，下句| | | - - 句，我们就不可能避免前三仄而后两平的现象，所以，此句虽然除尾字之外只有一个平音，但我们却不能将它视而不见为孤平而弃之不用。我想这也许就是所谓尾连平不视为孤平一说的理由。
现在我们再以一、三、五从宽的说法来变换一下上面的两组句式，自然也就会出现下面情况。（其实也就是所谓的变格）
一、仄起仄收
* | * - |
* - * | -  
下句为了避免出现孤平，此句中的两“*”就必然要求最少一个为仄。
因此这样的上句就可以出现四种对法。
二、平起仄收
* - * | |
* | | - -  
而对平起仄收的上句，对句只有二种对法。
就五言句来说，两组合起来我们就六种不能视之出律的对法。
通过以上讨论，现在我们现加过头来看那些古人的金科玉律。
一、联律图谱中的五言句:
（○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄）
●●○○●,
○○○●●
二马蹄韵句脚规则公式（此为上联，下联平仄相反）：
每边一句：仄
每边二句：平仄
每边三句：平平仄
每边四句：仄平平仄
[U]每边五句：仄仄平平仄[/U]
每边六句：平仄仄平平仄
每边七句：平平仄仄平平仄
每边八句：仄平平仄仄平平仄
…………
这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。
句中平仄，亦以上联标准式为例：
一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄、<

                               
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潇湘妃子

比较赞成楼主的观点
有兴趣的联友不妨也来讨论一下，：）

杨柳困

五言:XX/XX/X, 句就会有 1)  - - | | - 和 2) | | - - |
  而  XX/X/XX  句就会有 3)  - - - | | 和 4) | | | - -
                    或者是    5)  - - | | | 和 6) | | - - -
五言还有x/xxxx的格式：）七言也有的

                               
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火栗妖精

以下是引用雁平沙在2004-5-15 4:31:57的发言：

     还有许多人见了三平尾为律诗之禁忌,便想当然的将三仄也纳入禁忌之列.

三仄尾不要避吗？如果不避的话在参加擂台赛时一定会被扣分的，在参加联都试部的考试时也一定会被扣分的。

杨柳困

以下是引用火栗妖精在2004-5-19 19:43:55的发言：
[quote]以下是引用雁平沙在2004-5-15 4:31:57的发言：

      还有许多人见了三平尾为律诗之禁忌,便想当然的将三仄也纳入禁忌之列.

三仄尾不要避吗？如果不避的话在参加擂台赛时一定会被扣分的，在参加联都试部的考试时也一定会被扣分的。
[/quote]三仄是小病，可避可不避，不过联赛上相对要求高一点，如果是我作评委，不会扣大分，只会扣个小分

雁平沙

非常欢迎各位参与讨论.

以下是引用杨柳困在2004-5-19 16:42:34的发言：
五言:XX/XX/X, 句就会有 1)  - - | | - 和 2) | | - - |
   而  XX/X/XX  句就会有 3)  - - - | | 和 4) | | | - -
                     或者是    5)  - - | | | 和 6) | | - - -

五言还有x/xxxx的格式：）七言也有的

杨柳困版主所说的这种结构,好象不太多见,可不可以做些列举,以便更深入的探论?

杨柳困

句型
      句型即是诗句之组织型态，五言诗有「上一下四型」如：
      地–犹鄹氏邑，宅–即鲁王宫；（唐玄宗：经鲁祭孔子而叹之）
      名–岂文章着，官–应老病休；（杜甫：旅夜书怀）
      露–从今夜白，月–是故乡明；（杜甫：月夜忆舍弟）
      竹–喧归浣女，莲–动下渔舟；（王维：山居秋暝）
      喜–无多屋宇，幸–不碍云山；（杜甫：茅堂检校收稻 按：此称十字句，盖两句合言一事，缺一不可，故亦称流水对）
      青–惜峰峦过，黄–看橘柚来；（杜甫：放船）
      秋–应为红叶，雨–不厌苍苔；（李商隐：寄裴衡）
      五字之中，意义与文法分成上下两节。第一字自成一节，而下四字另成一节，意义相互联贯。此型之第一字应为名词、代名词或状词，第二字应为动词、副词、介词之类，炼字应炼第二字。

      上二下三型
      古木–无人径，深山–何处钟；（王维：过香积寺）
      客路–青山下，行舟–绿水前；（王弯：次北固山下）
      泉声–咽危石，日色–冷青松；（王维：过香积寺）
      明月–松间照，清泉–石上流；（王维：山居秋暝）
      白日–依山尽，黄河–入海流；（王之涣：登鹳雀楼）
      此种句型之第二字，应为名词。
      上三下二型
      夜郎溪–日暖，白帝峡–风寒；（杜甫：十月一日）
      松风吹–解带，山月照–弹琴；（王维：酬张少府）
      郡邑浮–前浦，波澜动–远空；（王维：汉江临泛）
      此类句型有一特点，即是有倒装之倾向，两节颠倒读之亦可。
      上四下一型
      星临万户–动，月傍九霄–多；（杜甫：春宿左省）
      白发千茎–雪，丹心一寸–多；
      此类句型，第五字自成一节，且多为形容词或动词。