本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 14:23 编辑
近体诗的平仄基本句式有下面四种（以七律为例，五律则把前面蓝色的两个字去掉）：
（A）平平仄仄平平仄 （B）仄仄平平仄仄平
（C）仄仄平平平仄仄 （D）平平仄仄仄平平
但近体诗有的地方是可平可仄的，如：王维的《山居秋瞑》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”中的违反了平仄格律的地方（拗）可以“救”，如“溪柳自摇沙水清”中的“自”和“沙”，能够拗救的诗句仍然合乎格律。
拗救的口诀是“一三五不论，二四六分明”，这个口诀基本上是对的，但也有特殊情况：
（一）近体诗中的“一、三、五”有时不能不论，这是因为：
（1）在（D）种句式 “平平仄仄仄平平” 中，第五个字必须是仄，如果改为平，整句就变成了“平平仄仄平平平”，句末连用了三个平声字，叫做“三平调”，是古风中特有的句式，在近体诗中是不允许出现的。
（2）在（B）种句式“仄仄平平仄仄平”中，第三个字必须是平。如改成仄，全句就成了“仄仄仄平仄仄平”，除了韵脚外，只有一个平声字，这就叫“犯孤平”。但孤平可以“救”，救的办法就是把本句的第五个字由仄变平，全句成为“仄仄仄平平仄平”（红字表示拗，绿字表示救）。苏轼的《新城道中》“溪柳自摇沙水清”就是“自”字拗，“沙”字救。
（二）近体诗中的“二、四、六”有时可以不分明，这主要由于下列两中句式中的拗救造成的：
（1）在（C）种句式“仄仄平平平仄仄”中，第六个字可以不用仄而用平（拗），但第五个要由平改为仄（救），即全句变成“仄仄平平仄平仄”（在这种情况的拗救下，本句七言的第三个字或五言的第一个字必须是平）。其实这种“仄仄平平仄平仄”的句式，在近体诗中反而比“仄仄平平平仄仄”用得更普遍，应看作是正格。这种句式多用在尾联上，如陆游的《夜泊水村》“记取江湖泊船处”。
（2）在（A）种句式“平平仄仄平平仄”中，第六个字（五律第四个字）也可以不用平而用仄（拗），其条件是对句的第五（五律第三）个字不得用仄而用平（救）。这样，全句就成了“平平仄仄平仄仄，仄仄平平仄平平”（五律为“仄仄平仄仄，平平仄平平”）。如白居易的《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生”。
（A）种句式得对句是（B）种句式，（B）种句式如果犯了孤平，也是以第五字变平来救的。这样，（A）种句式救常常与孤平的拗救结合起来。如陆游的《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，“
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